RAPORT ȘTIINȚIFIC PRIVIND IMPLEMENTAREA PROIECTULUI ÎN PERIOADA IANUARIE-IULIE 2020

DENUMIRE PROIECT: ”TRECÂND GRANIȚELE. COLABORĂRI TRANSNAȚIONALE ȘI CRITICĂ INSTITUȚIONALĂ ÎN EXPOZIȚIILE DE ARTĂ DIN ESTUL EUROPEI ÎN PERIOADA SOCIALISMULUI TÂRZIU (1964-1989)” Cod: Cod PN-III-P1-1.1-TE-2016-1369

Nr. contract: 52/2018

RAPORT ȘTIINȚIFIC PRIVIND IMPLEMENTAREA PROIECTULUI ÎN PERIOADA IANUARIE-IULIE 2020

Etapa 3

Director proiect: Conf. univ. xx. Xxxxxxxx Xxx

În cadrul celei de a treia etape a proiectului de cercetare, aferente perioadei ianuarie- iulie 2020, cercetările întreprinse de membrii echipei s-au concentrat asupra celui de-al treilea obiectiv principal al proiectului : Analiza schimburilor internationale si a contactelor realizate intre artisti din Estul Europei si artisti si institutii din Occident si din afara acestuia.

Activitățile desfășurate în această perioadă au cuprins :

Activitatea 3.1. Identificarea si analiza canalelor, artistilor influenti, punctelor de contact si spatiilor de interactiune intre Estul Europei si Occident, precum si intre artisti din Estul Europei si alte regiuni geografice importante (Asia, America Latină).

În cadrul acestei activități, într-o primă etapă a fost examinată literatura de specialitate existentă care ridică problema studiilor istoriei artei din Estul Europei în perioada socialismului târziu din prespectivă trans-națională, insistând asupra unei teoretizări a ideii de ”rețea artistică” : Tumbas (2012) ; Gilbert (2012) ; Xxxxx, Xxxxxxxx și Xxxxxxxxxx (2016) ; Xxxxx (2016) ; Xxxxxxxxxx (2016) ; Cytlak (2017) ; Hock și Xxxxx (2018) ; Xxxxxxxxxxx (2018) ; Xxxx-Xxxxx (2019) ; Xxxxxx and Xxxxxx (2018) ; Xxxx (2014) ; Xxxxxx (2019) ; Xxxxxxxxxx & Xxxxxxxxxx (2019).

În interiorul acestora, am selectat îndeosebi acele exemple care pot contribui la cartografierea rețelelor de schimburi și circuitelor comunicaționale în perioada Războiului Rece, identificând interacțiuni dintre artiști din Estul Europei și artiști din Statele Unite ale Americii și din America Latină (îndeosebi Argentina și Uruguay).

Analiza comparativă a cadrului teoretic a evidențiat necesitatea revizuirii unor cadre analitice existente și introducerea unor noțiuni considerate fundamentale pentru analiza schimburilor artistice trans-naționale care au condus la critica și reformarea instituțiilor artistice dominante din acea perioadă. Printre conceptele ce au fost introduse în articolele publicate de membrii proiectului de cercetare se numără : noțiunea de traducere culturală ; noțiunile de transfer cultural și adaptare culturală, utilizate în analiza schimburilor și influențelor artistice

(Nae 2020; Pospyzl 2017); utilizarea noțiunii de ”rețea artistică”, teoretizată de Xxxxx Xxxxxx și aplicată rețelelor artistice construite informal între actori individuali ai ”lumii artei” (Xxxx- Xxxxx 2019); introducerea conceptului de transnaționalism minor (Lionett și Shih, 2005), important pentru analiza și explicația schimburilor trans-locale între regiuni periferice ale lumii (Brașoveanu 2020); influența teoriei decoloniale în analiza schimburilor dintre fostele periferii ale lumii occidentale (precum America Latină și Europa de Est) (Cytlak 2018 ; Preda 2020).

În privința contactelor dintre arta nord Americană și cea Est-Europeană, cercetarea realizată în această etapă a continuat analiza programele de diplomație culturală realizate de Statele Unite ale Americii în Europa de Est în perioada războiului rece începută anul precedent. Cercetarea, ancorată metodologic pe modelul critic al diplomației culturale analizat de Xxxxx (2005) și Xxxxxx (, s-a focalizat pe trei mari programme expoziționale : ”Arta în ambasade”, expozițiile organizate de muzeul Smithsonian din Washington și programul expozițional realizat de MoMA în cadrul departamentului de expoziții internaționale. Inițiat în 1960 și coordonat de departamentul de Stat începând cu anul 1964, programul ”Arta în Amabasade” a fost realizat cu sprijinul Consiliului Internațional al Museum of Modern Art in New York. Programul a permis circulația artei americane în Europa de Est prin intermediul unor recepții diplomatice. Expoziții susccesive au fost instalate în Varșovia (1962-1963), Belgrad (1963- 1964), București (1966-1967), Praga (1967) și Budapesta (1967-1968), prezentând lucrări ale unor pictori amercicani moderniști, îndeosebi artă abstractă (Xxxxxx Xxxxxxxxxx, Xx Xxxxxxxxx, Xxxxx Xxxxxxxxxxxxx), dar și ceva proto- Pop Art (Xxxxxx Xxxxx; Xxxxxx Xxxxxxxxxxxx) și ceva minimalism (Xxxxxx Xxxx). Alte expoziții organizate de MoMA în Estul Europei include: ”Xxxxxx Xxxxx: Litographs” (1968-1970) care a călătorit în Germania, Elveția, Belgia, Yugoslavia, Cechoslovacia, Polonia și România, și ”New Photography U.S.A.”, care a călătorit între 1970 și 1973 în aceleași țări din blocul estic. Între cele douăsprezece expoziții internaționale organizate de Smithsonian Museum între anii 1966 și 1970, au fost examinate de asemenea Disappearance and Reappearance of the Image: American Painting since 1945, instalată inițial la Sala Dalles din București în 1969, iar ulterior în Praga și Bratislava. Alte expoziții de artă nord-americană importante sunt Form and Creation Process in American Painting of the 20th Century și respective New American Sculpture (ambele instalate în 1972). Rezultatele finale ale acestei cercetări au fost expuse in articolul intitulat ”Beyond Influence: On the Troubled Reception of American Art Exhibitions in Romania during the

Cultural Détente (1968 – 1972)” și publicat în revista Studies in Visual Arts and Communication, vol. 7 (1), 2020 (indexată ERIH Plus). De asemenea, rezultatele analizei conexiunilor și relațiilor dintre arta pop americană și cea din România realizată de Xxxxxxxx Xxx în cadrul acestui proiect au fost publicate în articolul intitulat ”Whose Figuration? Varities of Realism in Romanian Art 1968-1972”, publicat în cadrul volumului colectiv Realisms of the Avant-Garde, edited by Xxxxxx Xxxxxx, Xxxxxxxx Xxxxxxxxxx, Xxxxxx Xxxxxx, Xxxxx Xxxxx and Xxxxxx Xxx (Berlin: De Gruyter, 2020).

Cercetarea realizată de Xxxxxxxx Xxxxx a continuat analiza relației dintre Muzeul Solidarității Xxxxxxxx Xxxxxxx din Chile (1970) și regimul communist din Estul Europei, România. Muzeul-a născut din ideea unui grup de artiști și critici de artă prezidat de Xxxxx Xxxxxxx, critic de artă Brazilian aflat în exil. Ideea unui muzeu al solidarității cu Chile a fost articulată în martie 1971 când președintele Xxxxxxx a invitat artiști internaționali și jurnaliști în Chile și a lansat un apel internațional la solidaritate, fraternitate și acțiune revoluționară, conectând discursul de stânga cu experimentalismul politic și artistic. În doar primul său an de existență, muzeul a primis 600 lucrări care acopereau genuri și stiluri eterogene (realism social Latino American, Expresionism Abstract, Art Informel, sau lucrări conceptuale).

Rezultatele acestei cercetări au fost publicate de Xxxxxxxx Xxxxx în articolul intitulat The Chilean Museum of Solidarity and Transregional Links with Romania during the Cold War, publicată în revista Online Journal Modelling the New Europe, no. 32/2020 (DOI: 10.24193), indexată SCOPUS, ERIH Plus etc.

În privința relațiilor dintre America Latină și Europa de Est, cercetarea a continuat studierea arhivelor CyAC (accesibile digital) și a literaturii de specialitae existentă pe acest subiect, aflată încă într-un stadiu incipient. Studii recente, precum Cytlak (2017-18), sau Xxxx-Xxxxx (2019) au remarcat existența unor relații între arta conceptuală din Europa de Est și cea din America Latină. În afara Europei, Xxxxx Xxxxxxxx a facilitate prezența artiștilor conceptuali Est Europeni în expozițiile organizate de CAYC, o instituție descentralizată care, initial, a căutat să insereze în mod programmatic artiștii conceptuali Latino-Americani în canonul artistic occidental, și astfel, să “provincializeze occidentul”. După 1972, Centro de Arte y Communication a devenit în mod intenționat o instituție ce sprijinea ”lumea a treia”, al cărui program era definit îndeosebi de arta angajată social. Expoziția Arte de systemas II (1972) a prezentat lucrări ale unor artiști polonezi, români, cehi și unguri. CAYC s-a dovedit influent

în stabilirea unor relații cu artiști din țările mai sus amintite: artiștii cehoslovaci Xxxxx Xxxxx, Xxxx Xxxxxx și Xxxx Xxxxxxxx au luat deja parte la prima expoziție Arte de systemas - o contraparte a expozițiilor Cybernetic Serendipity și Information deschise la Londra și New York în 1968 and 1970. Glusberg a mai organizat Festival de la vanguardia húngara in 1973 și Hungria 74 in 1974 (Cytlak 2017-18).

Extinzând cercetarea asupra rețelelor infromale de contact dintre artiștii din Estul Europei, au fost identificate câteva puncte de legătură importante. De pildă, cuplul de artiști polonezi Kwiekulik, a conectat două repere ale artei experimentale din Cehia, Xxxx Xxxxxxx și Xxxx Xxxxxxxx, introducându-i în lumea artei poloneze (Xxxx-Xxxxx 2019). Istoricul de artă maghiar xxxxxxx Xxxxx Xxxxxxx a introdus de asemenea arta maghiară în Polonia. Astfel, Galeria Foksal, NET-ul Xxxxxxxx Xxxxxxxxx și Akumulatory 2 Gallery au permis expunerea atât a artiștilor din Europa de Est, cât și din Europa de Vest în Polonia, extinzând contactele locale cu artă experimentală din Japonia și America Latină. Artiștii conceptuali și de artă poștală, Xxxxxxxxxxxxx Xxxxx, Xxxxxx Xxxxxxxx și Xxxx-Xxxx Xxxxxxxx, studiați de Xxxxxxxx Xxx, au fost, de asemenea, influenți în stabilirea contactelor artiștilor Est-Europeni și Nord Americani cu arta est-germană. De asemenea, Gallery EP, condusă de Xxxxxx Xxxxxxxxxxxxxx și situată în apartamentul acestuia din Xxxxxxxxxx Xxxx, Berlin, activă între 1974 and 1980, a conectat artiști germani cu artiști conceptuali din Polonia, Cehoslovacia și Ungaria.

În Franța, Galerie des Locataires sau criticul de artă Xxxxxx Xxxxxxx au realizat contacte cu artiști din Cehoslovacia, permițând unor artiști să expună în Franța. Xxxxxx Xxxxxxxx a fost un punct de contact important pentru artiști precum Xxxxx Xxxxxx, care a luat de asemenea contact cu Xxx Xxxxxxx. Ultimul a participat la acțiuni performative în Cehia organizate la invitația lui Xxxx Xxxxxxxx, în vreme ce Xxxxxxxx și Xxxxxxx au organizat acțiuni Fluxus în Praga.

În paralel cu studierea expozițiilor de artă americană în Europa de Est, Xxxxxxxx Xxx a cercetat colaborarea realizată prin intermediul rețelelor de artă poștală și a publicațiilor artistice, ca modalități alternative de contact artistic trans-național și de participare la expoziții internaționale paralele celor inițiate de instituțiile artistice existente în anii 1970-1980. În această perioadă, practici de artă poștală auto-instituite clandestin au creat o rețea globală de astfel de schimburi artistice paralele. Acestea i-au inclus pe artiștii americani Xxxxxx Xxxxxxxx, Xxx Xxxxxxx, Xxx Xxxxxxxxxx, japonezul Xxxxx Xxxxxx și, ulterior, Xxxxx Xxxxxxxxx și

Xxxxxxx Xxxxx, pe francezul Xxxxxx Xxxxxx, xxxxxxxx XX Xxxxxxx, xxxxxxxxx Xxx Xxxxx, vest- germanul Xxxxx Xxxx, chilianul Xxxxxxxxx Xxxxxxx, xxxxxxxxx Xxxxxx Xxxxxxx, italianul Xxxxxxx Xxxxxx, danezul Xxxxx Xxxxxxx. Schimburile de artă poștală au fost deseori publicate prin intermediul unor importante edituri autogestionate de către artiști, precum Beau Geste Press. Acestea au fost înființate în Europa de Vest de către artiști emigranți și au fost folosite pentru difuzarea informațiilor. Situată în Devon, Beau Geste Press a fost responsabilă de lansarea nu numai a revistei Schmuck inspirată de Xxxxxx, dar și de cărți de artă conceptuală, precum Lecția lui Xxxxxxxx Xxxxxxxxx. Cooperarea internațională a artiștilor lui Xxxxx Xxxx a reușit, de asemenea, să imprime cărți pentru artiștii din Europa de Est. Pe lângă artiști occidentali și estici, precum și artiști canadieni și nord-americani, aceste tipuri de rețele asociate publicațiilor informale au stabilit contacte interculturale cu artiști din America Latină, cum ar fi uruguayanul Xxxxxxxx Xxxxx, editorul revistei artistului OVUM și emigrează artista chiliană Xxxxxxxxx Xxxxxxxx, fondatorul UNI / VERS.

De asemenea Xxxxx Xxxx a cercetat arhivele personale ale artiștilor români emigrați după 1970 din țară, precum Xxxxxxx Xxxxxx, Xxxxxxx Xxxxxx (Xxxxxxxxx), Xxxxx Xxxxxx sau Xxxxxx Xxxxxx, corespondența acestora cu Xxxxxxxx Xxxxxxxxx, precum și cea purtată între cei emigrați (precum Xxxxxxx Xxxxxx) și cei rămași în țară (Xxx Xxxxxxxxxx). Rezultatele acestei cercetări au fost diseminate în cadrul articolului intitulat ”Turning the Tables: Émigré Artists and the West during the Cold War”, publicat în revista Studies in Visual Arts and Communication, vol. 7 (1), 2020 (indexată ERIH Plus).

Rețelele artistice constituite în Estul Europei au fost cartografiate și reprezentate vizual de Xxxxxxxx Xxx și Lavinia German într-o serie de hărți care vor fi atașate site-ului proiectului.

Activitatea 3.2. Diseminare finală (redactarea și transmiterea spre publicare a numărului special/volumului colectiv preconizat și a ultimului articol indexat BDI

Xxxxxxxx Xxxxx a publicat articolul intitulat The Chilean Museum of Solidarity and Transregional Links with Romania during the Cold War, publicată în revista Online Journal Modelling the New Europe, no. 32/2020 (DOI: 10.24193), indexată SCOPUS, ERIH Plus etc., îndeplinind astfel necesitatea publicării unui articol indexat BDI asumat în cadrul planului de cercetare în cadrul activităților prevăzute în anul 2020. Amintim de asemenea că cele 3 articole

asumate pe întreaga durată a proiectului fuseseră deja redactate și publicate în reviste indexate BDI).

De asemenea, sub coordonarea lui Xxxxxxxx Xxx, revista Studies in Visual Arts and Communication. An International Journal a publicat dosarul tematic intitulat Exhibitions as Points of Artistic Contact in Romanian Art during the Cold War (1965-1989) (vol. 7, no. 1, 2020) cuprizând o introducere șu patru noi articole scrise de membrii proiectului: Xxxxx Xxxx, Romanian Art in the Period of “Diversionist Liberalisation”; Xxxxxxxx Xxx, Beyond Influence: On the Troubled Reception of American Art Exhibitions in Romania during the Cultural Détente (1968 – 1972); Xxxxx Xxxx, Turning the Tables: Emigré Artists and the West during the Cold War și Xxxxxxxx Xxxxxxxxxx, The Transversal Network: Mail Art Practices and International Contacts in Atelier 35, Oradea, and the MAMŰ group, Tîrgu-Mureș, in the early 1980s.

De asemenea, au fost publicate două capitole ale unor volume colective auctoriate de Xxxxxxxx Xxx. Primul dintre acestea, intitulat ”Whose Figuration? Varities of Realism in Romanian Art 1968-1972”, a fost publicat în cadrul volumului colectiv Realisms of the Avant- Garde, editat de Xxxxxx Xxxxxx, Xxxxxxxx Xxxxxxxxxx, Xxxxxx Xxxxxx, Xxxxx Xxxxx and Xxxxxx Xxx (Berlin: De Gruyter, 2020). Cel de-al doilea, intitulat ”A Porous Iron Curtain: Artistic Contacts and Exchanges across the Eastern European bloc during the Cold War (1960-1980)”, urmează să apară în luna septembrie a acestui an în cadrul volumului Art History in a Global Context: Methods, Themes and Approaches, editat de Xxx Xxxxxxxxx, Xxxxxxxx Xxxx (Oxford: Wiley-Blackwell, 2020).

Bibliografie:

Xxxxx, Xxxx, “Art Periodicals and Contemporary Art Worlds, Part 1: An Historical Exploration”, Artmargins, vol. 5, no. 3, 2016, pp. 35-61

Xxxxx, Xxxxxx, Xxxxxx Xxxxxxx Xxxxxxxx și Xxxxx Xxxxxxxxxx (eds.), Art Beyond Borders. Artistic Exchange in Communist Europe [1945-1989], Central European University Press, Budapesta/New York, 2016

Xxxxxxxxxxx, Xxxxx, ”International Indeterminacy: Xxxxxx Xxxxxxxx and the Mail”,

Artmargins, vol. 7, no. 3, 2018, pp. 57-85.

Xxxxxx, Xxxxxxxxx, ”Hacia el Arte Lationoamericano Globalizado. La auto-invention de CAYC desde la perspectiva transmoderna et transregional”, Revista de Estudios Globale e Arte Contemporaneo 5, 1, 2017-18, pp. 65-66.

Xxxxxx, Xxxx and Xxxxxx Xxxxxx, ”The Post-National in East European Art: From Socialist Internationalism to Transnational Communities”, in Xxx Xxxxxxxx, Xxxxxx Xxxxxxx and Xxxxxx Xxxxxx (eds.), Art and Theory of Post-1989 Central and Eastern Europe: A Critical Anthology, MoMA, New York, 2018.

Xxxxxxx, Xxxxx, "“Something Unnameable in Common”: Translocal Collaboration at the Beau Geste Press", Artmarginsi vol. 1, no. 2-3, 2012, pp. 45-72.

Xxxx, Xxxxx, ”Doing Culture Under State-Socialism: Actors, Events and Interconnections”. Nr. Special al Comparativ: Zeitschrift für Globalgeschicte und vergleichende Gesellschaftsforschung, no. 4, 2014

Xxxx, Xxxxx, Xxx Xxxxx (eds,), Globalizing East European Art Histories: Past and Present, Routledge, Londra, 2018

Xxxx Xxxxx, Xxxxx, Networking the Bloc. Experimental art in Eastern Europe 1965-1981, MIT Press, Cambridge Mass, 2019.

Xxxxx, Xxxxxxx X., Fall-Out Shelters for the Human Spirit: American Art and the Cold War, University of North Carolina Press, 2005

Xxxxxx, Xxxxxx, „Exhibition as a Diplomatic Tool. The Search for Artistic Solidarity”, Third Text, 2018, vol. 32, no. 4, pp. 412-433

Xxxxxxx Xxxxxxxxx, Xxx-xxx Xxxx (eds.), Minor Transnationalism, Durham: Duke University Press, 2005

Xxxxxxx, Xxxxxxxx, “Transregional studies. A new approach to global processes” in Xxxxxxxx Xxxxxxx (ed.), The Routledge Handbook of Transregional Studies, Routledge, London, New York, 2019

Xxx, Xxxxxxxx, ”Whose Figuration? Varities of Realism in Romanian Art 1968-1972”, în Realisms of the Avant-Garde, edited by Xxxxxx Xxxxxx, Xxxxxxxx Xxxxxxxxxx, Xxxxxx Xxxxxx, Xxxxx Xxxxx and Xxxxxx Xxx (Berlin: De Gruyter, 2020).

Xxxxxxxxxx, Xxxxx, ”The Global NETwork: An Approach to Comparative Art History”, in Xxxxxx XxXxxxx Xxxxxxxx, Xxxxxxxxx Xxxxxx și Xxxxxxxx Xxxxxx-Xxxxxx (eds.), Circulations in the Global History of Art, Routledge, Londra și New York, 2016

Xxxxxxxxx, Xxxxx, An Associative Art History, JRP/Ringier and Les Presses du Réel, Zurich, 2017

Xxxxxx, Xxxxxxx, ”International Hungary! Gyorgi Galantai’s Networking Strategies”,

Artmargins, vol. 1, no. 2-3, 2012