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Fecha: 24/02/2017 |
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AREA RESPONSABLE 1. DESCRIPCION y JUSTIFICACiÓN DE LA NECESIDAD | GERENCIA TEVEANDINA LTOA., es un Canal que presta el servicio de televisión pública regional de conformidad con lo consagrado en la Ley 182 de 1995 y demás normas concordantes, que de acuerdo con sus Estatutos Internos, aprobados mediante el Decreto 878 de 1998 |
y demás modificaciones, TEVEANDINA LTOA., tiene como objeto social la prestación y | |
explotación del servicio de televisión regional, de conformidad con los fines y principios | |
del servicio de televisión establecidos en la citada Ley asi como la prestación otros | |
servicios de telecomunicaciones y de aplicaciones que permitan la convergencia digital. |
Asimismo, TEVEANDINA LTOA., desarrolla su actividad contractual enmarcada dentro de los postulados del derecho privado, así como las condiciones normativas indicadas en el articulo 37 de la Ley 182 de 1995, el articulo 14 de la Ley 1150 de 2007 modificado por el articulo 93 de la Ley 1474 de 2011 y su Manual de Contratación vigente adoptado mediante el Acuerdo 008 de 2017 y las normas que lo modifiquen o adicionen; en este sentido, la Entidad presta, opera y comercializa el servicio público de televisión regional, para lo cual desarrolla las actividades enmarcadas en la producción, coproducción, programación, emisión y comercialización, y en general todas actívidades que conducen al desarrollo del objeto social para el cual fue creada como Empresa Industrial y Comerciª1 del Estado, con sujeción a las normas especiales legales vigentes de derecho privado.
Aunado a lo anterior, le interesa reflejar en su programación una amplia gama de posibilidades que incluye perspectivas de diversidad cultural, diversidad geográfica, diversidad étnica, y lingüistíca, biodiversidad, asi como la diversidad de género en sus regiones de influencia. Asi mismo, puntos de vista plurales y la comprensión de lo diferente como una riqueza y una oportunidad.
Ahora bien, el Canal establece que la modalidad más acorde para esta convocatoria es la modalidad de Concurso público el Canal mediante invitación publica y abierta dirigida a un número indeterminado de proponentes, con la cual, se espera contar con la mejor oferta que satisfaga los intereses de TEVEANDINA LTOA.", siendo necesario contar con pluralidad proponentes que acrediten las condiciones juridicas, financieras y técnicas de experiencia e idoneidad para seleccionar la oferta más favorable mediante factores objetivos.
Por lo anterior, TEVEANDINA LTOA., dando cumplimiento a lo dispuesto en el articulo 12 de la Resolución No. 292 de 2013 de la ANTV, como un mecanismo que garantice la diversidad y pluralidad en el contenido audiovisual que emite y buscando apoyar e incentivar a la industria y/o realizadores audiovisuales de la región objeto de nuestra zona de influencia: Boyacá, Caquetá, Casan are, Cundinamarca, Guaviare, Huila, Meta, Putumayo, Tolima y Bogotá; Y según la RESOLUCION No 0009 de 2018 por la cual se aprueba al Canal Regional de Televisión Teveandina Ltda la financiación del plan de inversión 2018 y se asignan recursos del Fondo para el desarrollo de la Televisión y los contenidos, siendo designados para convocatorias regional por parte del Canalla suma de $ 1.280.043.465 incluidos impuestos.
DESCRIPCiÓN DE LA NECESIDAD
Para dar cumplimiento | a los anteriormente | citado el Canal realizara un Concurso | Público |
para la oroducción de tres orovectos audiovisuales (Tres series documentales: Dos de 10
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capitulas y una Serie de 12 capitulas) conceptos, a través de tres temáticas diferentes definidas por TV ANDINA LTDA. de acuerdo a sus principios orientadores, estrategia de contenidos y plan de programación,
Canal Trece, es el medio dedicado a comunicar a través de la creación y visibilización de contenidos culturales, incluyentes, diversos, actuales e históricos de Colombia y el mundo, dispuestos al servicio de la ciudadania y que contribuyen al sano entretenimiento para la formación de audiencias criticas en la región de influencia Trece confonmada por los departamentos de Boyacá, Caquetá, Casanare, Cundinamarca, Putumayo, Huila, Meta, Tolima y Guaviare,
Asimismo, el canal considera que la televisión pública educativa, cultural y de entretenimiento tiene la obligación y el reto de producir sus contenidos basados en el respeto por la ley, la constitución y los derechos humanos, Los principios orientadores del canal son el soporte de su politica editorial, que está articulada con los criterios de la televisión pública de universalidad, diversidad, independencia y singularidad, para producir y emitir contenidos de interés y alta calidad basados en el respeto por los televidentes y usuarios, como ciudadanos criticas, en la innovación y el estimulo del conocimiento,
Para el Canal es fundamental el respeto a su público y a la ciudadanía, asi como la dignidad de todas,las personas y comunidades, sus manifestaciones, sus creencias, sus modos de ver el mundo y los oficios que ejercen, y los contenidos del Canal deben dar cuenta de ese respeto,
Como canal público nuestra contribución a la construcción de sociedad es fomentar los diversos géneros musicales que fortalecen la convivencia y el reconocimiento de todos y es por eso que buscamos que la música expuesta en el canal cumpla con ciertas características tales como:
Músicas y artistas que generen o exploren nuevas y variadas tendencias sonoras, urbanas o folclóricas, que no tienen espacio en la oferta del espectro comercial nacional y local.
• Músicas y artistas que en su momento hayan aportado elementos sonoros y estéticos a la cultura contemporánea, cuya propuesta sonora continúe vigente,
• Músicas que xxxxx logrado ejercer influencia en otras expresiones artisticas como el cine, la literatura, la poesia, las artes plásticas y el teatro.
• Músicas que sean representativas de un género sonoro, época, etnia y región geográfica especifica.
• Músicas olvidadas o invisibilizadas cuya calidad y valia merezca su redescubrimiento, reconocimiento y divulgación.
De esta forma, los ejes temáticos de las convocatorias regionales para la vigencia 2018 se centran en visibilizar a nuestras audiencias a través de contenidos creados desde y para las regiones,
En Canal Trece creemos que la muslca convoca, que la muslca es lenguaje universal y por eso, hemos creado 3 proyectos audiovisuales que tienen como eje temático las expresiones musicales de la región Trece y que serán expuestos a través de los siouientes oroductos: Serie documental Perfiles musicales de la recién, Serie
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documental Vida y costumbres nocturnas de nuestra región y serie infantil Instrumentos de la región, para ser realizados en la modalidad obra por encargo por 3 casas productoras nacionales,
A continuación, presentamos la descripción detallada de los proyectos a desarrollar y las bases de la convocatoria,
DESCRIPCiÓN TEMATlCA POR PROYECTO
DESCRIPCiÓN DETALLADA DE LOS PROYECTOS (Temática, conceptual y de producción)
(1) Serie documental perfiles musicales de la región de impacto de Canal Trece,
(11) Serie documental costumbres nocturnas de la región de impacto de Canal Trece
(111) Serie infantil sobre los instrumentos musicales de la región de impacto de
Canal Trece,
La descripción temática de los proyectos para cada una de las tres contrataciones derivadas del presente proceso es:
PROYECTO 1:
SERIE DOCUMENTAL PERFILES MUSICALES DE LA REGiÓN DE IMPACTO DE CANAL TRECE
Producción por encargo de serie documental para televisión
Número de entregables:
10 capitulas para Iv 10 cápsulas digitales Duración:
30 minutos por capítulo para TV
1 a 3 minutos para las cápsulas digitales,
Plazo de ejecución: 5 meses a partir de la fecha de firma del contrato Presupuesto asignado: $450,000,000 (IVA INCLUíDO)
Formato: No ficción
Audiencia: Hombres y mujeres de 25 a 40 años interesados en aprender, en reconocerse en el contenido que ofrece el Canal, que les gusta la música y la historia, que buscan una propuesta alternativa a la que ofrecen los canales comerciales y que será un posible replicador del conocimiento adquirido a través de la serie,
Justificación
Para el Canal Trece es necesario tener una visión crítica sobre las manifestaciones musicales que conforman el panorama cultural de nuestro pais, Asi mismo estamos comprometidos con aquellos proyectos que transforman constantemente nuestro universo musical, con las propuestas independientes, con los jóvenes talentos y con con los músicos que ya pueden ser considerados leyendas de nuestra música colombiana,
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La serie pretende indagar, investigar, descubrir y redescubrir para presentarle a una audiencia critica, ávida de nuevas propuestas y que busca reconocerse a si mismos a través de un contenido de entretenimiento. Asi pues, el proyecto quiere sorprender a su audiencia con las historias detrás de la música y sus protagonistas.
Sinopsis
Serie documental sobre la trayectoria artística de muslcos o agrupaciones contemporáneas destacadas por su labor en la construcción del patrimonio cultural del país, que sean capaces de reflejar la diversidad y pluralidad de los proyectos musicales nacionales, ya sean urbanos o tradicionales, nuevos o viejos, comerciales o no comerciales, sociales, de centro o periferia. La serie busca visibilizar, reconocer y reivindicar a través del relato de historias, anécdotas y vivencias, la labor de estos artistas por representar sus raices a través de la música.
Descripción del proyecto
Serie de 10 capitulos independientes de 30 minutos cada uno, que no tienen continuidad entre ellos, pero que pretenden encontrar un hilo conductor propuesto por el posible contratista, en donde se exponga la investigación y el análisis de perfiles de músicos colombianos que exploran las músicas propias de los 9 departamentos de la zona de influencia del Canal (Boyacá, Caquetá, Casanare, Cundinamarca, Putumayo, Huila, Meta, Tolima, Guaviare y Bogotá). El objetívo es encontrar historias de músicos destacados que viven y trabajan por la construcción del patrimonio inmaterial del país, que contribuyen a la transmisión de conocimiento, a la divulgación las costumbres de su región y a la transmisión de memoria a través de la música.
De igual manera, dentro del plan de promoción y con el fin de crear una estrategia integral de comunicación, el canal lanzará un especial digital para lo que se deberán entregar 10 cápsulas digitales de 1 a 3 minutos cada una, editadas a partir de los mismos rushes o material de la serie, pero que sean capaces de contar una hístoria complementaria a cada uno de los capítulos.
Es importante aclarar que no estamos buscando reducciones de los capítulos, por el contrario, se espera de las cápsulas que nutran las historias ya relatadas dentro de la serie para, de esta manera, lograr una estrategia de contenido y de comunicación integral.
Consideraciones a tener en cuenta Temáticas
Estos son los temas y subtemas a tener en consideración para proponer los músicos o agrupaciones de quienes se elaborarán los perfiles:
• El músico o agrupación son los protagonistas de la serie y su voz es fundamental en la narración de la historia. Por tanto, deben estar vivos ..
• Buscamos músicos o agrupaciones que incorporen o desarrollen en su nrovecto música tradicional Que supieron reinventar en el momentooreciso. Por
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ejemplo, guabinas, bambucos, joropos, sanjuaneros, pasillos, rumba criolla, rajaleñas, cantos kamentsá y carrangas han sido parte de la música del interior y de la Orinoqula colombiana. Asi mismo se espera un (1) perfil que explore las tradiciones urbanas de la zona de influencia.
• La música elegida debe destacar instrumentos y elementos propios de la tradición de la región en su composición.
• La trayectoria del músico o agrupación debe ser de mínimo 3 años en los cuales haya participado activamente de la industria musical.
• Deben tener por lo menos un disco o producción musical publicada.
• El músico o agrupación debe tener una lista publicada en plataformas digitales.
• El músico o agrupación debe tener una puesta en escena clara, atractiva y ya reconocida.
• El músico agrupación ceben haber participado en festividades departamentales y ser reconocidos en su reglón.
• Alguno de los perfiles a desarrollar debe ser una nueva propuesta musical que incorpore en su composición elementos propios de la cultura y tradición.
• Los músicos o agrupaciones deben haber participado en eventos tales como festivales departamentales que prueben que tienen reconocimiento en su región.
• Buscamos encontrar propuestas que eviten la mirada centralista desde las ciudades principales.
• Cada capítulo abordará la historia de un músico o agrupacíón. Por tanto, la propuesta debe contar con una lista de veinte (20) posibles personajes a desarrollar clara, aterrizada y justificada. La lista final será elegida junto con la mesa delegada del Canal.
Conceptuales
Esta es una guía conceptual, de investigación y de narración:
• Canal Trece busca desarrollar contenidos que sirvan también como documentos de memoria del país. Por tanto, se espera que la investigación realizada sea
profunda y analítica, capaz de retratar el universo del músico o agrupación en su contexto y que sea coherente con el criterio musical del Canal (descrito en la descripción de la necesidad).
• Buscamos que, tal y como se describe en la justificación, la serie le abra la puerta a quienes tienen un proyecto que merece reconocimiento.
• Si bien los caoítulos se desarrollan de manera indeoendiente buscamos un
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acercamiento a los perfiles a desarrollar propuesto que logre darle unidad al proyecto. Por eso esperamos que la propuesta responda en su planteamientocuál será el hilo conductor de la serie.
• La serie aborda temáticamente aspectos diversos de la región, por lo que debe incluir múltiples voces que logren dibujar el contexto que rodea al músico. En ningún caso buscamos la mirada centralista de quien vive en la capital y descubre al músico por primera vez. Por el contrario, se espera contar la historia desde el corazón de la región de donde es oriundo el músico o agrupación.
• La serie recurrirá en su narración a la creación e influencias del músico o agrupación como left motivo
• El protagonista de cada uno de los capituios debe ser el mUSICO o agrupación, por tanto, su propia voz es fundamental dentro de la narración de la serie que se contará en presente. No buscamos hacer un homenaje, buscamos que ellos mismos cuenten su historia.
• Se busca contar el contexto a través de testimonios intimas, encuentros familiares con amigos o colaboradores que formaron parte esencial de la construcción de su carrera musical. AsI mismo es fundamental reflejar allí la cadena de valor de la industria musical a través de promotores, productores, casas disqueras, etc. y cómo ésta ha influido en la formación profesional del músico o agrupación.
• Se busca hacer un seguimiento o acompañamiento al músico desde su contexto a través xx xxxxx en donde conozcamos sus espacios intimas y su lugar de trabajo. Se deben hacer tomas naturales del músico en su oficio, del músico en su vida cotidiana. Todos estos elementos buscan un acercamiento al protagonista que nos permita entenderlo en todas sus dimensiones y que considere a la región Trece como fuente de inspiración si es el caso.
• La investigacióny el documento visual debe contar con material de archivo que dé cuenta de la trayectoria del músico o agrupación.
• Es fundamental contar con xxxxx y/o material de archivo de interpretación (es) musical (es) como elemento narrativo.
• Buscamos que la propuesta sea innovadora, que cuente con elementos visuales diferenciadores, que logre exponer los perfiles desde un punto de vista analitico e intimo y que entienda la importancia de transmitir conocimiento a una audienciajoven.
Diseño de producción
Estos son elementos claves para el desarrollo de la propuesta de producción:
El canal designará una mesa delegada que supervisará las entregas tanto parciales como la final, y un productor ejecutivo delegado quien formará parte activa de la producción v suoervisión del orovecto. Por lo mismo,
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dentro del presupuesto se deberá incluir un rubro para desplazamientos estipulados por capitulo (puede ser un día por capitulo), para quien sea designado por el canal y en tiempos a convenir una vez adjudicado el proyecto.
• Es indispensable contemplar en el flujo de trabajo y cronograma juntas creativas y de producción con la mesa delegada del Canal.
• El plan de grabación debe considerar que no se podrá seguir adelante en las grabaciones hasta que el primer capitulo y la cápsula correspondiente para platafomnas digitales sean aprobados por la mesa delegada del Canal.
• Es fundamental que el equipo de trabajo cuente con un director de investigación con experiencia certificada en contenidos musicales para garantizar el óptimo desarrollo de los contenidos presentados.
• La serie completa debe ser entregada 2 semanas (dias hábiles) previas a la fecha estipulada de finalización del contrato, dicho tiempo constituye la etapa de revisión final de entregables.
• Es necesario contemplar el valor de adquisición del material de archivo. Asi mismo, se deben contemplar los derechos de sincronización de la música utilizada en el documental tanto para Iv como para digital recaudada por ACODEM (Asociación colombiana de editoras de música) y demás derechos que puedan aplicar. En todos los casos, el productor o casa productora deberá entregar a Canal Trece el formato de modelo de autorización o reJease oficial del Canal con derechos para todos los medios inventados o por inventarse, para ser usado en territorio nacional o en el exterior y por el tiempo que la ley lo permita.
• El presupuesto debe contar con licencias, derechos de imagen y propiedad intelectual para su transmisión en el Canal y su platafomna digital.
• La casa productora debe entregar el cabezote musicalizado, la música original desarrollada para la serie y el paquete gráfico completo que incluye animaciones, banners y lo acordado con el canal en la etapa de ajustes.
Es fundamental en el Anexo 12- Descripción de recursos técnicos, indicar los equipos de captura de video y audio que garanticen las condiciones óptimas de grabación teniendo en cuenta los parámetros técnicos para emisión en el Canal. (Los parámetros técnicos están indicados en la Ficha de Condiciones Técnicas).
'. El presupuesto debe garantizar el personal necesario para la entrega de todas las etapas en condiciones y calidades requeridas por el canal en la Ficha de condiciones Técnicas.
. • El presupuesto para preproducción, realización y posproducción es de
$450.000.000 (IVA INCLUíDO) Y 5 meses de ejecución a partir de la fecha de firma de contrato. En ninaún caso se aceptarán propuestas aue no tenaan
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contemplados dichos parámetros en su diseño de producción.
PROYECTO 2:
SERIE SOBRE LA VIDA Y COSTUMBRES NOCTURNAS DE LA REGIO N DE IMPACTO DE CANAL TRECE
Producción por encargo de serie documental para televisión
Número de entregables:
10 capitulos para tv 10 cápsulas digitales Duración:
30 minutos por capitulo para TV
1 a 3 minutos para las cápsulas digitales.
Plazo de ejecución: 5 meses a partir de la fecha de adjudicación del contrato Presupuesto asignado: $450.000.000 (IVA INCLUíDO)
Formato: No ficción de formato abierto (a proponer)
Audiencia: Mujeres y hombres de 25 a 40 años, con un interés particular el entretenimiento formativo y cultural. Nuestra audiencia es fresca, le gustan los contenidos que no son acartonados, busca nuevas propuestas en sus formatos y serán replicadores del conocimiento presentado.
Justificación
Para Canal Trece la necesidad de contar las regiones desde su propio territorio y no desde una perspectiva centralista es fundamental. Entendemos y reconocemos el inmenso deseo de las audiencias que conforman la región Trece de verse retratadas, reconocidas y reivindicadas en la oferta de contenido a la que pueden acceder.
El Canal también encuentra un enorme interés de crear documentos que representen un archivo de memoria para el país, que sirvan como radiografia de nuestro contexto actual, que puedan transmitir conocimiento y cohesión en un pals que se reconoce como multicultural y pluralista. Es ahi en donde nuevas perspectivas y narrativas que logran contar nuestras tradiciones y resultan fundamentales.
Esta serie documental busca ofrecerle a su audiencia un viaje a través sus regiones y un pretexto para que las nuevas generaciones se reivindiquen con nuestros territorios y sus costumbres. El objetivo es encontrar una mirada diferente, un punto xx xxxxxxx que no se repita, un pretexto para mirar el país de manera Intima. Es por eso que pretendemos Ir a explorar la vida nocturna en los diferentes departamentos de la región y sus costumbres autóctonas en actividades relacionadas con el descanso, la refiexión y la celebración entre otros, todas expresiones heterogéneas que revelarán las diferentes visiones de los habitantes de la región de impacto de Canal Trece conformada por Boyacá, Caquetá, Casanare, Cundinamarca, Putumayo, Huila, Meta, Tolima, Guaviare y Bogotá.
La serie no debe acercarse al documental turlstlco ni al etnográfico; por el contrario, debe ser una observación detallista del espacio y su gente, con una intención clara en la construcción del relato que puede generarse entre las comunidades y su entorno natural.
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Sinopsis
Esta serie busca visibilizar el espiritu nocturno de nuestra región Trece ya sea desde perspectivas urbanas o rescatando las costumbres de los paisajes bucólicos del campo.
Se busca documentar para narrar tradiciones, costumbres y hábitos de la vida durante las noches en ciudades y pueblos de la región, entrando en la intimidad de los ambientes, dando luz a los vinculas familiares y a las relaciones sociales nocturnas.
Asi es como las historias deben dar cuenta de la cotidianidad y las ocupaciones, participando de las actividades, de las charlas noctumas, las salidas, los juegos, las costumbres familiares, etcétera.
Descripción del proyecto
Serie documental compuesta de 10 capitulas de 30 minutos para tv cada uno a desarrollar en alguna población o ciudad de los 9 departamentos que conforman la región de impacto del Canal Trece y Bogotá.
El contenido no debe acercarse al documental turistico ni al etnográfico; debe ser una observación detallista del espacio y su gente, con una intención clara en la construcción del relato que puede generarse entre las comunidades y su entorno natural.
De igual manera, dentro del plan de promoción y con el fin de crear una estrategia integral de comunicación, el canal lanzará un especial digital para lo que se deberán entregar 10 cápsulas digitales de 1 a 3 minutos cada una editadas a partir de los mismos rushes o material de la serie, pero que sean capaces de contar una historia complementaria a cada uno de los capitulas de la serie por si mismas.
Es importante aclarar que no estamos buscando reducciones de los capítulos, por el contrario, se espera de las cápsulas nutran las historias ya relatada dentro de la serie para, de esta manera, lograr una estrategia de contenido y de comunicación integral.
Consideraciones a tener en cuenta Temáticas
Estos son posibles temas y subtemas a tener en consideración para proponer la
línea narrativa y temas que se desarrollarán en cada uno de los capítulos de la serie:
• Podrian explorarse las dinámicas que surgen en las plazas, la música, los juegos xx xxxx, los juegos populares, los antejardínes de las casas en lugares de clima cálido.
• La música y eventos, las fiestas de pueblo y departamentales, las ferias en la plaza.
• Los oficios del campo que ocurren en la noche por una razón especifica, Por ejemplo, actividades como la caza o la pesca nocturna.
• Los diferentes horarios DroDios de los trabajos de campo, las cenas muv
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temprano y las jomadas laborales que inician cuando todavla no hay sol.
• La comida y bebidas propias de la noche, los destilados caseros,
• Las actividades juveniles noctumas que pueden darse cuando el sol cae y la temperatura baja,
• Las tradiciones religiosas, la misa noctuma, las procesiones etc, Conceptuales
Esta es una guía conceptual que sirve de pauta para delimitar tanto la narración como la investigación:
• Buscamos retratos de manifestaciones, creencias, modos de ver el mundo y oficios una vez cae la noche, Esto significa que el panorama propuesto debe ser amplio y no debe enfocarse en solo en la fiesta,
• No buscamos perfiles de personas, los protagonistas de la serie serán los rituales, las conversaciones, las dinámicas públicas y privadas, Los oficios que comienzan cuando oscurece, las tradiciones poco conocidas y las que se realizan en comunidad,
• La propuesta es de narración libre, por eso buscamos un acercamiento que, desde el marco de investigación y la narración encuentre un punto de vista novedoso del tema y que se aleje del documental turístico,
• La serie debe ser crítica, meticulosa y detallista en su investigación,
• La serie debe contar con los recursos visuales que le permitan mostrar de manera adecuada las situaciones y su contexto, Es fundamental comprender las necesidades técnicas requeridas para grabar en situaciones de baja luminosidad,
Diseño de producción
Estos son elementos claves para el desarrollo de la propuesta de producción:
• El canal designará una mesa delegada que supervisará las entregas tanto parciales como la final, y un productor ejecutivo delegado quien formará parte activa de la producción y supervisión del proyecto, Por lo mismo, dentro del presupuesto se deberá incluir un rubro para desplazamientos estipulados por capítulo (puede ser un dia por capitulo), para quien sea designado por el canal y en tiempos a convenir una vez adjudicado el proyecto para el seguimiento,
• Es Indispensable contemplar en el flujo de trabajo y cronograma juntas creativas y de producción con la mesa delegada del Canal.
• La experiencia del director de fotoqrafia será fundamental en el trabajo a
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realizar en esta serie por lo que se espera que cuente con una muestra de trabajo que incluya ejemplos de trabajos realizados en las condiciones requeridas por la serie, esta muestra se entregara en soporte digital debidamente marcado "
• Es fundamental en el Anexo 12- Descripción de recursos técnicos, indicar los equipos de captura de video y audio que garanticen las condiciones óptimas para grabar tomas nocturnas o de baja luminancia teniendo en cuenta los parámetros técnicos para emisión en televisión. los parámetros técnicos de emisión están indicados en anexo - Ficha de Condiciones Técnicas,
• El plan de grabación debe considerar que no se podrá seguir adelante en las grabaciones hasta que el primer capítulo y la cápsula correspondiente para platafonmas digitales sean aprobados por la mesa delegada del Canal.
• la serie completa debe ser entregada 2 semanas (días hábiles) previas a la fecha estipulada de finalización del contrato, dicho tiempo constituye la etapa de revisión final de entregables.
• Es necesario contemplar el valor de adquisición del material de archivo. Asi mismo, se deben contemplar los derechos de sincronización de la música utilizada en el documental tanto para Iv como para digital recaudada por ACODEM (Asociación colombiana de editoras de música) y demás derechos que puedan aplicar. En todos los casos, el productor o casa productora deberá entregar a Canal Trece el formato de modelo de autorización o refease oficial del Canal con derechos para todos los medios inventados o por inventarse, para ser usado en territorio nacional o en el exterior y por el tiempo que la ley lo permita,
• El presupuesto debe contar con licencias, derechos de imagen y propiedad intelectual para su transmisión en el Canal y su platafonma digital.
• la casa productora debe entregar el cabezote musical izado, la música original desarrollada para la serie y el paquete gráfico completo que incluye animaciones, banners y lo acordado con el canal en la etapa de ajustes
• El presupuesto debe garantizar el personal necesario para la entrega de todas las etapas en condiciones y calidades requeridas por el canal en la Ficha de condiciones Técnicas
• El presupuesto para preproducción, realización y. posproducción es de
$450.000.000 (IVA INClUíDO) Y 5 meses de ejecución a partir de la finma del contrato, En ningún caso se aceptarán propuestas que no tengan contemplados dichos parámetros en su diseño de producción.
PROYECTO 3:
SERIE INFANTil SOBRE lOS INSTRUMENTOS MUSICALES DE LA REGiÓN DE
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IMPACTO DE CANAL TRECE
Producción por encargo de serie documental para televisión Número de entregables: 12 capitulas para Iv
Duración: 15 minutos por capitulo para TV
Plazo de ejecución: 5 meses a partir de la fecha de adjudicación del contrato Presupuesto asignado: $380.043.465 (IVA INClUiDO)
Formato: No ficción
Audiencia: Niñas y niños de 9 a 12 años, esencialmente pre adolescentes a quienes se les puede hablar de manera asertiva y concreta que tengan una afinidad con la música y que encuentren el contenido entretenido y formativo a la vez.
Justificación
En la búsqueda constante de herramientas que contribuyan a la construcción de sociedad, para Canal Trece es esencial fomentar los diversos géneros musicales que fortalecen la convivencia y el reconocimiento de todos, y cómo no incluir en nuestra oferta a la audiencia juvenil. Son las nuevas generaciones quienes necesitan materiales de apropiación cultural que les permita valorar, con justificaciones sólidas, nuestras tradiciones, nuestras músicas costumbristas, la manera como se compone, la manera como se usan los instrumentos.
Uno de los sectores más amplios de la industria de la música son las orquestas, bandas, sinfónicas y xxxxxx xx xxxxxx departamentales y todas ellas en su mayoria están formadas por niñas y niños. El interés por parte de los más jóvenes por la música es innegable, pero debemos encontrar maneras de contarles que nuestras tradiciones musicales son inmensamente ricas, que nos hacen únicos, que el mundo tiene un especial interes por io que un pais como el nuestro; multicultural, diverso y fascinante tiene para aportar al panorama musical.
Es por eso por lo que la serie busca dar a conocer los instrumentos tradicionales musicales de la región Trece a través de la mirada fresca y desprevenida de las niñas y niños que muestran interés en la música. Esta es una serie .contada por ellos para ellos y busca encontrar un tono narrativo que sorprenda a grandes y chicos.
Sinopsis
Esta serie explora a través del intercambio de vivencias experienciales de niñas y niños de la región de impacto de Canal Trece, redescubrir los instrumentos musicales autóctonos más destacados mediante una inmersión desde el descubrimiento, creación e interpretación musical. El eje central de la serie será el encuentro para componer o interpretar canciones afines a nuestros géneros con nuestros instrumentos tradicionales. El objetivo principal entonces, será la comprensión en todas sus dimensiones de los instrumentos y de los talentos de las niñas y niños protagonistas.
Descripción del proyecto
Serie de aventuras fantásticas comouesta de 12 mini caoítulos de 15 minutos cada uno
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para Iv que cuentan el encuentro de una (un) joven xxxxxx quien será nuestro protagonista, que sale a explorar la región Trece en búsqueda de conocimiento sobre los instrumentos propios de los géneros caracteristicos de los nueve departamentos y Bogotá. Nuestro (a) protagonista ya sabe interpretar un instrumento, pero quiere comprender qué le aporta a los diferentes ritmos las cuerdas, los vientos, los tambores, los instrumentos indigenas, etc. De esta manera cada capitulo deberá desarrollarse alrededor de un instrumento.
El objetivo es lograr retratar el universo musical en el que se sumergirá nuestro (a) protagonista, por lo que será relevante usar herramientas tales como la graficación y el motion graphics para ilustrar de manera clara y entretenida el viaje emprendido.
Consideraciones a tener en cuenta Temáticas
Estos son los temas y subtemas a tener en consideración para elegir los instrumentos y encuentros que se desarrollarán en cada capitulo:
• Se deben tener en cuenta instrumentos como el arpa llanera, el tiple y sus variaciones el tiple venezolano, el piano, las maracas, las tamboras, los redoblantes, la bandola andina, bandola xxxxxxx xx xxxxx, xx xxxxxxxx, xx xxxxxxxxxx, las diferentes flautas, la guitarra, requinto, zapoña entre otros.
• Cada capítulo deberá diseñarse temáticamente alrededor de un instrumento.
• Cada capitulo debe reflejar la aventura tanto fisica como de creación que (la) el protagonista emprenderá al ir a algún rincón de la región Trece para conocer y aprender un aspecto nuevo de la interpretación.
• Se busca que cada aventura resulte en una nueva composición en donde se puedan demostrar la manera como el instrumento determina la composición.
• Buscamos encontrar las relaciones con la mitología y visiones de mundo propias de la región con los instrumentos y ritmos.
• Buscamos responder preguntas propias de los niños en relación con los instrumentos; origenes, materiales usados para su elaboración, fabricación, conocimiento necesario para su fabricación óptima.
• Buscamos desmenuzar los elementos que componen nuestros ritmos tradicionales tales como melodias, origen de sus letras, etc .
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Conceptuales
Esta es la guía conceptual que sirve para delimitar tanto la narración como la investigación:
• Buscamos Que la voz narrativa provenQa del protaQonista v no sea impuesta por
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el adulto. Con esto queremos lograr que la audiencia se sienta identificada y se reconozca en el contenido.
• Se espera contar con herramientas visuales que sirvan como elementos educativos tales como sincronización del texto de las canciones, ilustrar la escala pentatónica etc.
• El manejo xx xxxxxx debe tener en cuenta la estatura promedio de los niños. Se deben evitar los planos picados o contra picados. La cámara debe reflejar la visión de mundo de las niñas y niños.
• La interacción con los adultos dentro del contenido debe ser conducida por la niña (o) protagonista.
• Es fundamental tener conocimiento del lenguaje adecuado en el contenido infantil para tv de calidad.
Diseño de producción
Estos son elementos claves para el desarrollo de la propuesta de producción:
• El canal designará una mesa delegada que supervisará las entregas tanto parciales como la final, y un productor ejecutivo delegado quien formará parte activa de la producción y supervisión del proyecto. Por lo mismo, dentro del presupuesto se deberá incluir un rubro para desplazamientos estipulados por capitulo (puede ser un dia por capitulo), para quien sea designado por ei canal y en tiempos a convenir una vez adjudicado el proyecto para el seguimiento.
• Es indispensable contemplar en el flujo de trabajo y cronograma juntas creativas y de producción con la mesa delegada del Canal.
• Es fundamental que la casa productora y equipo de trabajo propuestos tenga experiencia certificada en producción y desarrollo de contenido infantil para garantizar la calidad del producto final
• El plan de grabación debe considerar que no se podrá seguir adelante en las grabaciones hasta que el primer capitulo y la cápsula correspondiente para plataformas digitales sean aprobados por la mesa delegada del Canal.
• Es fundamental en el Anexo 12- Descripción de recursos técnicos, indicar los equipos de captura de video y audio que garanticen las condiciones óptimas para grabar tomas nocturnas teniendo en cuenta los parámetros técnicos para emisión en televisión. Los parámetros técnicos de emisión están indicados en el Anexo Ficha de condiciones técnicas.
• La serie completa debe ser entregada 2 semanas (dias hábiles) previas a la fecha estipulada de finalización del contrato, dicho tiempo constituye la etapa de revisión final de entregables.
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• Es necesario contemplar el valor de adquisición del material de archivo. Asi mismo, se deben contemplar los derechos de sincronización de la música utilizada en el documental tanto para Iv como para digital recaudada por ACODEM (Asociación colombiana de editoras de música) y demás derechos que puedan aplicar. En todos los casos, el productor o casa productora deberá entregar a Canal Trece el formato de modelo de autorización o reJease oficial del Canal con derechos para todos los medios inventados o por inventarse, para ser usado en territorio nacional o en el exterior y por el tiempo que la ley lo permita.
• El presupuesto debe contar con licencias, derechos de imagen y propiedad intelectual para su transmisión en el Canal y su plataforma digital.
• La casa productora debe entregar el cabezote musicalizado, la música original desarrollada para la serie y el paquete gráfico animado completo que incluye animaciones, banners y lo acordado con el canal en la etapa de ajustes
• El presupuesto debe garantizar el personal necesario para la entrega de todas las etapas en condiciones y calidades requeridas por el canal en la Ficha de condiciones Técnicas .
• El presupuesto para preproducción, realización y posproducción es de $380.043.465 (IVA INCLUiDO) y 5 meses de ejecución a partir de la fecha de firma de contrato. En ningún caso se aceptarán propuestas que no tengan contemplados dichos parámetros en su diseño de producción.
2. OBJETO DE LA REALIZAR BAJO LA MODALIDAD DE PRODUCCiÓN POR ENCARGO, EL DISENO, CONTRATACiÓN INVESTIGACiÓN PREPRODUCCIÓN, PRODUCCiÓN y POsTPRODUCCIÓN DE UNO DE LOS TRES PROYECTOS (DOS SERIES DOCUMENTALES Y UNA SERIE
INFANTIL), DE CONTENIDO REGIONAL DESCRITOS Y PRESENTADOS DE ACUERDO CON LOS REQUERIMIENTOS CONCEPTUALES Y TÉCNICOS ESTABLECIDOS EN LOS DOCUMENTOS BASE DEL PROYECTO. LO ANTEIOR EN EL MARCO DE LA RESOLUCiÓN No. 0009 DE 2018, DE LA AUTORIDAD NACIONAL DE TELEVISiÓN.
ALCANCE DEL OBJETO:
A continuación, se enuncian los proyectos a desarrollar por cada contratista adjudicatario de cada proyecto de acuerdo con las condiciones técnicas establecidas por el canal:
Proyecto 1
SERIE DOCUMENTAL PERFILES MUSICALES DE LA REGiÓN DE IMPACTO DE CANAL TRECE
10 capítulos para televisión
10 cápsulas digitales
Proyecto 2
SERIE SOBRE LA VIDA Y COSTUMBRES NOCTURNAS DE LA REGION DE IMPACTO DE CANAL TRECE
10 caoitulos oara televisión
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10 cápsulas digitales
Proyecto 3
SERIE INFANTIL SOBRE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES DE LA REGiÓN DE IMPACTO DE CANAL TRECE
12 caoítulos oara televisión
3. OBLIGACIONES DEL El CONTRATISTA se obliga con TEVEANDINA LTOA., a dar cumplimiento de las FUTURO CONTRATISTA siguientes obligaciones y actividades:
OBLIGACIONES GENERALES DEL CONTRATISTA:
1. Prestar sus servicios de manera autónoma e independiente.
2. Cumplir con las modificaciones, lineamientos, ajustes y sugerencias solicitadas por TEVEANDINA LTOA. durante el período de ejecución del proyecto.
3. Conocer y dar cumplimiento a las politicas, directrices y documentos de TEVEANDINA LTOA., (actos administrativos, manuales, procedimientos, circulares, formatos, entre otros), que conforman el Sistema de Gestión de Calidad, Control Intemo y demás que resulten aplicables. Las cuáles serán puestas en conocimiento de EL PRODUCTOR al inicio de este contrato y durante toda su vigencia
4. Comunicar con antelación cualquier tipo de modificación del proyecto en materia de contenidos, personajes, presentadores, locaciones o cualquier otro que implique un cambio sustancial al programa aprobado inicialmente. En todo caso, no podrá proceder a la modificación sin la autorización previa y por escrito de la supervisión del contrato.
5. Atender durante la ejecución del contrato las observaciones formuladas por TEVEANDINA LTOA. a través del Supervisor del contrato.
6. Dar observancia y estricto cumplimiento a las disposiciones relativas a la responsabilidad de los medios de comunicación y a los contenidos de los programas de televisión en relación con menores de edad, establecidos en las normas vigentes.
7. Presentar la factura o cuenta de cobro, según corresponda, con la periodicidad acordada en la respectiva cláusula de Forma de Pago, de acuerdo con los procedimientos establecidos. En el evento de no haceno, EL CONTRATISTA acepta asumir el valor por la eventual sanción de corrección, retenciones o intereses que tal omisión genere en contra de TEVEANDINA LTOA., y de EL CONTRATISTA en la proporción que corresponda, de acuerdo con las disposiciones contables y tributarias aplicables.
8. Acreditar durante la ejecución del objeto contractual, el pago de los aportes frente al régimen de seguridad social integral, en los términos y condiciones establecidas en las leyes y normas sobre la materia en especial de lo contenido en el articulo 50 de la Ley 789 de 2002 y demás normas complementarias.
9. Entregar a la oficina Jurídica de TEVEANDINA LTOA., las garantias para ser aprobadas, si el contrato lo requiere.
10. Presentar un informe mensual de la ejecución y cumplimiento de las obligaciones acá pactadas.
11. Responsabilizarse de todo el personal que emplee y/o contrato para el desarrollo del objeto contratado y serán de su cargo el pago de los salarios, honorarios, prestaciones sociales e indemnizaciones.
12. Pagar a los proveedores de productos y servicios contratados para el cumplimiento del presente contrato, de acuerdo con los plazos establecidos para legalizaciones de TEVEANDINA LTOA. Las condiciones comerciales Que se oacten con los
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proveedores son de su responsabilidad y por ningún motivo podrán trasladarse la misma a TEVEANDINA LTOA., ni condicionar el cumplimiento de las obligaciones pactadas a las condiciones de pago establecidas por un proveedor, como es el caso de pagos anticipados a proveedores. Por ningún motivo el operador podrá condicionar o amparar su responsabilidad frente al pago de proveedores, con el momento de realización del pago por parte del Canal.
OBLIGACIONES ESPECíFICAS DEL PRODUCTOR:
1. Producir un primer proyecto denominado SERIE DOCUMENTAL PERFILES MUSICALES DE LA REGiÓN DE IMPACTO DE CANAL TRECE o como llegare a denominarse de 10 capitulas y 10 capsulas digitales objeto del contrato, de acuerdo con los términos y lineamientos que establezca TEVEANDINA LTOA. Y conforme el diseño creativo aprobado y a la propuesta presentada.
2. Producir un segundo proyecto denominado SERIE SOBRE LA VIDA Y COSTUMBRES NOCTURNAS DE LA REGiÓN DE IMPACTO DE CANAL TRECE o como llegare a denominarse de 10 capitulas y 10 capsulas digitales objeto del contrato, de acuerdo con los términos y lineamientos que establezca TEVEANDINA LTOA. Y conforme el diseño creativo aprobado y a la propuesta presentada
3. Producir un tercer proyecto denominado SERIE INFANTIL SOBRE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES DE LA REGiÓN DE IMPACTO DE CANAL TRECE o como llegare a denominarse de 12 capitulas objeto del contrato, de acuerdo con los ténminos y lineamientos que establezca TEVEANDINA LTOA. Y conforme el diseño creativo aprobado y a la propuesta presentada.
4. Producir los programas objeto del contrato, de acuerdo con los términos y lineamientos que establezca TEVEANDINA LTOA. Y conforme el diseño creativo aprobado y a la propuesta presentada.
5. Obtener previamente por parte de TEVEANDINA LTDA., las aprobaciones correspondientes frente a cualquier tipo de variación respecto del proyecto, durante la ejecución del contrato.
6. Asistir a las reuniones programadas referentes al desarrollo del proyecto.
7. Obtener por parte de los titulares de derechos de autor o conexos, o de sus representantes, la autorización por el uso y explotación de obras musicales que eventualmente llegare a utilizar en la producción del programa y pagar los derechos que se causen.
8. Incluir en cada capitulo el reconocimiento al Fondo para el Desarrollo de la Televisión y los Contenidos de la Autoridad Nacional de Televisión, el cual será suministrado por el SUPERVISOR del contrato.
9. Cumplir con el parágrafo segundo del articulo cuarto de la Resolución No. 1609 de 2014 el cual establece que todo contenido audiovisual financiado a través de los recursos del FONTV debe propender por el cumplimiento de la normatividad vigente relacionada con el acceso de las personas sordas e hipoacúsicas.
10. Gestionar y entregar las autorizaciones correspondientes que en materia de derechos de autor o derechos conexos se puedan generar en la realización de cada uno de los capitulas de la producción por la utilización de guiones, libretos, obras musicales, fonogramas, obras fotográficas y audiovisuales, y, en general, cualquier producción protegida por el derecho de autor o conexos, que sean utilizadas.
11. Gestionar v entreqar los releases correspondientes que en materia de uso de
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imagen se puedan generar durante la grabación.
12. Gestionar y entregar las autorizaciones que en materia de PUFA se puedan generar en el proceso de preproducción y/o producción.
13. Remitir la totalidad de entregables requeridos en los formatos y media la catalogación de cada uno de los capitulos según fonmato remitido por parte de la supervisión del contrato. Lo anterior se deberá encontrar en el disco duro final, al igual que entregará en original aquellos documentos que lo requieran.
14. Aportar la certificación xx xxx y salvo de los derechos correspondientes a los pagos xx XXXXX y ACINPRO, a que den lugar, dentro de la ejecución y desarrollo del proyecto.
15. Hacer entrega del material y demás entregables parciales requeridos dentro de la ejecución y desarrollo del proyecto.
16. Guardar la confidencialidad sobre toda la información que le sea entregada y que se encuentre bajo su custodia o que por cualquier otra circunstancia deba conocer o manipular, por el término de duración del contrato y un año más después de la tenminación de este.
17. Responder patrimonialmente por los pe~uicios de la divulgación y/o utilización indebida de la información que por si o por un tercero cause a la administración o a terceros.
1B. Suscribir el documento de cesión de derechos patrimoniales a favor de TEVEANDINA LTDA., de la Series a producir con ocasión del contrato, en atención a que se trata de una producción por encargo y lo contemplado en el articulo 20 de la ley 23 de 1982 el cual fue modificado por el articulo 28 de la Ley' 1450 de 2011, asi como el articulo 18 de la Decisión Andina No. 351 de 1993.
19. Responder por cualquier reclamación que en materia de derechos de autor o conexos efectúe un tercero, exonerando de responsabilidad a TEVEANDINA LTDA.
20. Realizar, confonme lo exige la ley, los créditos respectivos de los autores de la obra audiovisual objeto del presente contrato.
21. Las demás inherentes a la naturaleza del objeto contractual.
4. MODALIDAD CONTRATACiÓN
PARAGRAFO: Para las obligaciones 1,2,3 cada una será redactada en la minuta contractual respectiva, de acuerdo al proyecto adjudicado a cada proponente ganador.
DE En cumplimiento con lo señalado en el Manual de Contratación, puntualmente el articulo 31.- CONCURSO PÚBLICO, el cual establece que: "Es una modalidad por la cual, mediante la invitación pública y abierla dirigida a un número indeterminado de proponentes, se espera contar con la mejor oferla que satisfaga los intereses de TEVEANDINA LTOA., (. ..) 3. Cuando de acuerdo con la justificación de la contratación de terminada en los estudios de conveniencia y oporlunidad, esta no encuadre en ninguna de las causales de contratación previstas en el presente manual. (. ..)'.
5. ESTUDIO DE 1. ESTUDIO XX XXXXXXX, ANALlSIS TECNICO MERCADO, ANÁLISIS
TÉCNICO Y FACTORES El valor estimado de cada serie para esta convocatoria se obtuvo al considerar los
DE SELECCiÓN valores históricos manejados en el canal para proyectos similares ejecutados en el último año y de los costos que en producciones similares han tenido los capitulos de series y unitario, todo de conformidad con el estudio de sector y costos, el cual forma parte integral del presente estudio previo.
2. FACTORES DE SELECCiÓN
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REQUISITOS MINIMOS HABILlTANTES
A. JURIDICOS:
Podrán participar en el presente proceso personas naturales, jurídicas o extranjeras, Consorcios o Uniones Temporales o con Promesa de Constitución de Sociedad futura, que cumplan los requisitos señalados en las reglas de participación, siempre y cuando su objeto social les permita contratar en relación con el objeto del presente proceso y que no estén incursos en las prohibiciones, inhabilidades o incompatibilidades para contratar, señaladas en la Constitución y la Ley, manifestación la cual se entiende hecha bajo la gravedad de juramento con la sola radicación de la propuesta.
El objeto social de cada proponente ya sea persona natural, jurídica, extranjera o las integrantes del consorcio o unión temporal deberá estar relacionado con el objeto del presente proceso de selección.
El proponente deberá aportar la siguiente documentación:
• Carta de presentación de la Propuesta
• Poder debidamente constituido
• Documento de conformación del consorcio o de la Unión temporal Certificado de Existencia y Representación Legal del Proponente y/o Registro Mercantil.
• Fotocopia de la Cedula de Ciudadania
• Certificado del Sistema de Información y Registro de Sanciones y Causas de Inhabilidad-SIRI-vigente, expedido por la Procuraduria General de la Nación
• Boletin de Responsables Fiscales
• Certificado de Antecedentes Judiciales
• Consulta RNMC
• Garantía de Seriedad de la Propuesta
• Certificado de cumplimiento de pago de aportes de Seguridad Social y Parafiscales
• Registro único Tributario
• Compromiso Anticorrupción
• Libreta Militar (Persona Natural)
• Personas Jurídicas Extranjeras
B. FINANCIEROS:
Toda la información financiera deberá ser presentada en moneda legal colombiana. Cada uno de los oferentes y de los integrantes del Consorcio o Unión Temporal (en caso de que la oferta sea presentada en esta modalidad), deberá adjuntar en su propuesta, la información tomada de los estados financieros a diciembre 31 de 2016, así:
• Estados financieros a 2016 especificando el activo corriente, activo fijo, pasivo corriente y pasivo a largo plazo (Estado de Situación Financiera, Estado de Resultados Inteoral, Fluio de Caía v Estado de Cambios en el Patrimonio) firmados
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por la oferente persona natural o por el Representante Legal de la persona jurídica, el contador, y revisor fiscal de la empresa (cuando aplique).
• Certificación de los Estados Financieros según articulo 37 de la Ley 222 de 1995, finmados por la persona natural o el representante legal de la persona juridica y el contador que haya preparado los estados financieros.
• Dictamen de la revisoria fiscal (cuando aplique).
• Revelaciones a los Estados Financieros.
• Anexo de indicadores financieros.
• Certificados de vigencia y antecedentes disciplinarios del Contador, y del Revisor Fiscal (cuando aplique), expedidos por la Junta Central de Contadores, con fecha no mayor a noventa (90) dias calendario, anteriores a la fecha del cierre del presente proceso de contratación y fotocopia de las cédulas de ciudadania.
• Declaración xx xxxxx del año gravable 2016
TEVEANDINA LTOA. verificará la capacidad financiera y patrimonial de los oferentes que asegure a la Entidad la ejecución sin riesgos económicos del objeto a contratar, para lo cual debe cumplir con los siguientes rangos financieros:
a. CAPITAL TRABAJO: Activo corriente - pasivo corriente.
El capital de trabajo debe corresponder a un quince por ciento (15%) del presupuesto oficial de la presente contratación para calificar como CUMPLE, de lo contrario será calificado con el ténmino NO CUMPLE Ysu propuesta será rechazada.
b. íNDICE DE LIQUIDEZ: Tener a 31 de diciembre de 2016, un indice de liquidez mayor o igual a uno punto dos (1.2) para calificar como CUMPLE, de lo contrario será calificado con el ténmino NO CUMPLE Y su propuesta será rechazada, el cual se obtiene de la siguiente manera:
índice de Liquidez = Activo Corriente / Pasivo Corriente> ó = 1.2
c. ENDEUDAMIENTO (Estructura de capital): Tener a 31 de diciembre de 2016, un grado de compromiso del patrimonio frente a los acreedores igualo inferior a 1.5 veces para calificar como CUMPLE, de lo contrario será calificado con el ténmino NO CUMPLE Y su propuesta será rechazada. El presente rango se obtiene de la siguiente manera:
índice de Endeudamiento = (Pasivo Total/Patrimonio Total) < ó = 1.5
d. PATRIMONIO TOTAL: Tener a 31 de diciembre de 2016, que corresponda mínimo al veinte por ciento (20%) del presupuesto oficial de la presente contratación. Para calificar como CUMPLE, de lo contrario será calificado con el ténmino NO CUMPLE Y su propuesta será rechazada.
NOTA: En el caso de los Consorcios o Uniones Temporales, los anteriores indices se calcularán sumando los correspondientes Activos y Pasivos de sus integrantes, ponderados de acuerdo con el porcentaje de participación de cada uno. Se deberá indicar la participación de cada uno de los integrantes de los Consorcios o Uniones Temporales.
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Para aquellos índices que presenten números decimales se usara el método general de redondeo con la cifra decimal como se ve en el siguiente ejemplo:
1,45 =1,5: SI el primer decimal es igualo mayor que 5 se redondea la cifra hacia arriba.
1,44= 1,4: Si el primer decimal es igualo menor que 4 se redondea la cifra hacia
abajo,
En caso de requerirse aclaraciones sobre los datos consignados en los diferentes anexos, TEVEANDINA LTOA. las solicitará, para lo cual el oferente cuenta con el término perentorio que fije la entidad para proporcionarla en el tiempo establecido para ello, so pena de rechazo de la oferta.
C. TECNICOS:
DOCUMENTOS DE VERIFICACiÓN DE REQUISITOS TÉCNICOS (HABILlTANTES)
1. RELACiÓN DE EXPERIENCIA O CONTRATOS EJECUTADOS
Se realiza para garantizar que los oferentes hábiles para contratar tengan experiencia específica en producción de proyectos audiovisuales. para lo cual deberá certificar a través de hasta tres (3) certificaciones de contratos ejecutados con la información requerida en el presente proceso de selección, (ejecución de proyectos audiovisuales) durante los últimos tres (3) años, contados desde el primero de enero de 2015 a la fecha de cierre del presente proceso, cuya sumatoria de los contratos sea igualo superior al cincuenta por ciento (50%) del presupuesto oficial estimado del presente proceso, (EN EL EVENTO DE QUE EL OFERENTE PRESENTE MÁS DE TRES CERTIFICACIONES, SERÁN TENIDAS EN CUENTA LAS TRES PRIMERAS RELACIONADAS PARA EL CUMPLIMIENTO DE ESTE NUMERAL).
El oferente y/o representante legal en caso de persona juridica, deberá diligenciar y firmar el Anexo correspondiente, establecido en las reglas de participación. En el caso que la propuesta sea presentada por un Consorcio o Unión temporal deberá relacionarse el Anexo correspondiente por separado para cada uno de los integrantes,
Cada contrato relacionado como experiencia del oferente deberá estar soportada por una certificación expedida por la entidad o empresa contratante, salvo en aquellos contratos en que la entidad contratante sea Canal Trece, en cuyo caso simplemente se relacionará la información solicitada en el Anexo respectivo para la verificación por parte de la Entidad, La totalidad de la información consignada en el Anexo debe ser consistente y estar debidamente soportada por la certificación correspondiente, de lo contrario no se tendrá en cuenta el contrato para la evaluación. Si no se presenta la información requerida no se tendrá en cuenta para evaluación,
En el caso de contratos ejecutados por el oferente como parte de un Consorcio o una Unión Temporal, se informará únicamente el valor correspondiente al porcentaje de su participación en dichos contratos, en cuyo caso la certificación deberá soportar esta información.
No será resoonsabilidad de la Entidad si con la información suministrada no pueden
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establecerse con claridad los elementos requeridos para la verificación y la calificación de la propuesta y se ve afectada por tal razón, de acuerdo con lo indicado en los términos sobre calificación de cumplimiento de contratos anteriores.
Si se presentan inconsistencias, deficiencias, omisiones o errores en la información de alguno de los contratos relacionados en el anexo de experiencia, dicho contrato no será tenido en cuenta para efectos de la calificación.
NOTA: Las certificaciones que aporten los oferentes deberán presentarse de manera que se pueda deducir de ellas el tiempo de ejecución y el valor ejecutado.
La certificación de experiencia debe contener como mínimo la siguiente información:
• Fecha de suscripción del contrato
• Nombre del contratante
• Objeto del contrato,
• Nombre del contratista.
• Valor del contrato
• Plazo del contrato (fecha de inicio y terminación)
• Estar suscrita por el representante legal de la entidad o empresa que la expide o por quien tenga facultades para hacerlo.
No se tendrán en cuenta aquellas certificaciones que no reúnan los requisitos exigidos en este numeral.
En caso de no presentar la Certificación, se podrán presentar copia de los contratos acompañadas del acta de liquidación de este, siempre que en la misma se pueda validar la información mínima que debe contener las certificaciones, a la luz de los requisitos señalados anteriormente.
Para el caso de los consorcios o uniones temporales, se tendrá en cuenta la sumatoria de la experiencia acreditada por cada uno de los miembros. No obstante, cada certificación de prestación de servicio deberá cumplir con los requisitos de "objeto similar'. Cada uno
de los integrantes deberá acreditar experiencia especifica por la ejecución de contratos similares y diligenciar y firmar el Formato respectivo y adjuntarlo a la propuesta. Los valores deberán expresarse de acuerdo con el año de ejecución, según lo solicitado en el mencionado Xxxxx,
La experiencia debe estar certificada, Contrato relacionado que no venga soportado con su respectiva certificación no será objeto de evaluación.
Para efectos de la verificación de la experiencia se tendrán en cuenta lo siguiente:
Con base en el Anexo de experiencia se tomarán en cuenta para efectos de verificación, los contratos relacionados en dicho formato y que cumplan con lo establecido en el presente numeral y los términos de referencia.
La Entidad revisará el cálculo de los valores y corregirá los errores, El valor corregido será el que se utilizará en la verificación del cumplimiento de requisitos mínimos,
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Si el oferente no diligencia la totalidad de la información solicitada en ei Anexo sobre experiencia, o no anexa la certificación que soporta el contrato, éste no será tenido en cuenta en la evaluación.
Cuando se presenten inconsistencias o deficiencias en la información individual de los contratos, ia Entidad se reserva el derecho de verificar su autenticidad, para lo cual solicitará los documentos que considere pertinentes o realizará las actuaciones pertinentes.
Con motivo de la solicitud de aclaraciones o documentación complementaria no podrán aportarse documentos diferentes a los solicitados como soporte de la información del Anexo 5, pues no serán tenidos en cuenta en la evaluación de la propuesta.
FACTORES DE PONDERACiÓN DE LA PROPUESTA
El oferente debe tener en cuenta los documentos correspondientes a los factores ponderables.
FACTORES PUNTAJE
Evaluaciónpropuestaoperativa | 200 | Ponderables |
EvaluaciónPropuesta Creativa | 450 | |
Experienciade equipo de trabajo | 150 | |
Apoyo a la industria nacional | 100 | |
Apoyo a la industria regional | 100 | |
Total ponderables | 1.000 |
La información a continuación solicitada precisa los documentos requeridos para este punto:
1. PROPUESTA OPERATIVA (MÁXIMO 200 PUNTOS)
La propuesta operativa está compuesta por los siguientes documentos:
DISEÑO DE PRODUCCiÓN:
El diseño de producción está compuesto por:
DESCRIPCiÓN DE LA ESTRATÉGIA DE PRODUCCiÓN: El oferente debe describir en máximo dos (2) páginas cuál es su estrategia para optimizar los recursos humanos, técnicos y financieros, asi como los tiempos. Este item no tiene formato. Debe describir la conformación de los equipos, explicar cómo realizará la producción (en bloque o por
producto, escalonada, paralela) y plantear cuánto tiempo invertirá en cada uno de los procesos (investigación, escritura de guiones, preproducción,' desplazamientos, producción,' visualización, edición, posproducción, masterización y demás procesos necesarios para la realización de la serie).Xxxx explicar lo relacionado con viajes y
traslados (aéreos, terrestres, fiuviales).Estas estrategias de producción deben evidenciarse en el planteamiento de organización de recurso humano, tiempos y actividades de trabajo planteadas en los demás documentos del diseño de producción.
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CRONOGRAMA POR OlAS: Se realiza sobre el formato definido en este documento (ANEXO). Debe permitir que se visualice fácilmente el desarrollo de las etapas y actividades del proyecto limitando el tiempo definido para la producción en los presentes Términos de Referencia.
PRESUPUESTO: El presupuesto tener coherencia con la propuesta de contenido, los requerimientos y parámetros técnicos de entrega final del proyecto. El valor propuesto debe incluir todos los costos directos asociados a la ejecución del contrato (recursos humanos, técnicos, creativos y logisticos), y el pago de derechos patrimoniales de autor, conforme con los lineamientos y condiciones establecidas el presente documento y ios que llegaran a presentarse en el desarrollo del Diseño de producción de la propuesta. Se debe tener en cuenta: .
• El presupuesto del proyecto deberá ser diiigenciado de manera detallada en el formato que se encuentra en el Anexo. Es obligación y responsabilidad del oferente verificar que todos los rubros sumen adecuadamente en el valor total.Cada rubro presupuestal debe ser desglosado de manera precisa, de tal forma que le permita al grupo evaluador entender cómo se llega a la cifra total a partir de valores unitarios y cantidades de tiempo o recursos empleados.
• La unidad de medida debe ser clara (capítulo, dia, hora, semana, mes, etc.) y debe permitir comprender de manera clara la distribución del presupuesto.
• El oferente debe indicar en su presupuesto el valor de cada uno de los items y totalizarlos para obtener el valor de realización del proyecto.
• Todos los impuestos a que esté obligado a cobrar el CONTRATISTA como consecuencia directa de la celebración del contrato con TEVEANDINA LTOA. deberán ser indicados en el presupuesto en forma independiente.
• El rubro de costos de gestión de producción tiene un limite de hasta el 10% del valor total de la propuesta antes de IVA Se entíende por costos de gestión de producción la valorización de la labor de gestión del CONTRATISTA por la ejecución del proyecto.
• En todos los casos, se debe incluír en el presupuesto un rubro de imprevistos equivalente al 5% del costo del proyecto antes de IVA
• Los costos de servicios refiejados en el presupuesto deberán enmarcarse en las tarifas xxx xxxxxxx en Colombia.
• El valor de la oferta será el del presupuesto oficial asignado íncluído IVA y todos los costos e impuestos a que haya lugar. Para efectos de preparación de la oferta, el costo total de la misma deberá cubrir íntegramente los costos directos e indirectos, derivados de su ejecución.
• En caso de existir discrepancias entre lo expresado en letras y números prevalecerá lo expresado en letras.
• El valor de la oroouesta debe oresentarse con precios unitarios en pesos
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colombianos y debe cubrir todos los costos directos o indirectos derivados del contrato que va a suscribirse,
• Si en el análisis de precios unitarios se hubieren omitido costos, se mantendrá el precio propuesto, no se admitirán reclamos o revisiones posteriores,
• Los precios unitarios de los bienes a suministrar y los errores u omisiones en estos precios serán responsabilidad exclusiva del oferente,
• Las enmendaduras de precios que aparezcan en la oferta deberán confirmarse con nota al margen y finma del oferente o su representante legal.
• El valor total de la propuesta no podrá superar el valor del presupuesto oficial que la entidad tiene para cada proyecto,
• El presupuesto deberá incluir un rubro para desplazamientos estipulados por capítulo (puede ser un día por capítulo), para quien sea designado por el canal y en tiempos a convenir una vez adjudícado el proyecto para el seguimiento,
• El presupuesto debe garantizar el personal necesario para la entrega de todas las etapas en condiciones y calidades requeridas por el canal en la Ficha de condiciones Técnicas, '
NOTA 1: El presupuesto es objeto de verificación minuciosa por parte de los evaluadores de la presente invitación,
NOTA 2: Es muy importante tener claros los costos indirectos que implica adelantar un proyecto adjudicado por el canal, que no pueden ser incluidos en el presupuesto, pero que el CONTRATISTA debe asumir -por ejemplo, los financieros y los inherentes a la finma del contrato-,
DESCRIPCiÓN DE RECURSOS TÉCNICOS (ANEXO): El oferente deberá describir los equipos con los que planea realizar el proyecto, diligenciando el fonmato que se encuentra en el Anexo,
Al describir los recursos técnicos se deberá tener en cuenta:
• Las necesidades y condiciones propias del proyecto al que se presenta el oferente
• Garantizar la captura optima de audio y video de acuerdo con las condiciones propias del proyecto
• Que la grabación y posproducción aseguren los parámetros requeridos para emisión en el Canal .
1. PROPUESTA CREATIVA: (MÁXIMO 600 PUNTOS)
La oroouesta creativa debe contener todos los formatos solicitados, su oonderación se
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realizará con base a los siguientes dos (2) aspectos generales: Formulación del proyecto (450 puntos) y Experiencia Equipo Humano (150 puntos).
FORMULACION DE PROYECTO(450 PUNTOS)
La formulación del proyecto debe responder a los principios del Canal. a los objetivos. función y demás aspectos definidos en los Términos de Referencia.
El oferente deberá desarrollar todos y cada uno de los puntos del ANEXO 10 (formulación del proyecto): idea central o storyline. sinopsis del proyecto. investigación. estructura narrativa. enfoque. tratamiento de personajes. tratamiento audiovisual. elementos diferenciadores de la serie o el documental y escaleta (ANEXO 11).
Proyecto 1 Propuesta creativa
1. Storyline (incluye hilo conductor) para el caso de la serie Perfiles musicales de la región Trece aqui es clave la descripción del eje temático que le dará unidad a la serie.
2. Sinopsis por capitulo
3. Estructura narrativa
4. Enfoque
5. Tratamiento de personajes(incluye lista de personajes)
6. Investigación
7. Cobertura Geográfica
8. Tratamiento audiovisual
9. Innovación en la propuesta
10. Escaleta de los 3 primeros capítulos: La escaleta debe contener un desarrollo esquemático del tema propuesto. numerado por secuencias y descrito con la temporalidad que vaya a tener en imagen. Es una relación ordenada de los diversos escenarios con una descripción breve de la acción y de los personajes que intervienen en cada secuencia.
Proyecto 2 - Propuesta Creativa
1. Storyline (incluye hilo conductor)
2. Sinopsis por capítulo
3. Estructura narrativa
4. Enfoque
5. Tratamiento de personajes(incluye lista de personajes).
6. Investigación
7. Cobertura Geográfica
8. Tratamiento audiovisual
9. Innovación en la propuesta
10. Escaleta de los 3 primeros capítulos: La escaleta debe contener un desarrollo esquemático del tema propuesto. numerado por secuencias y descrito con la temporalidad que vaya a tener en imagen. Es una relación ordenada de los diversos escenarios con una descripción breve de la acción y de los personajes que intervienen en cada secuencia.
Proyecto 3 - Propuesta Creatíva
1. Storyline (incluye hilo conductor).
2. Sínoosísoor caoítulo
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3. Estructura narrativa
4. Enfoque
5. Tratamiento de personajes (incluye lista de personajes)
6. Investigación
7. Cobertura Geográfica
8. Tratamiento audiovisual
9. Innovación en la propuesta
10. Escaleta de los 3 primeros capítulos: La escaleta debe contener un desarrollo esquemático del tema propuesto, numerado por secuencias y descrito con la temporalidad que vaya a tener en imagen. Es una relación ordenada de los diversos escenarios con una descripcíón breve de la acción y de los personajes que intervienen en cada secuencia.
Se solicíta que los oferentes no se limiten a repetir literalmente los planteamientos presentados en el presente documento; se busca que lo evolucionen, desarrollen y enriquezcan en la formulación del proyecto.
2. EXPERIENCIA DEL EQUIPO DE TRABAJO (150 PUNTOS)
Por cada proyecto, se otorgará hasta 150 puntos por la experiencia éspecífica del equipo humano base respecto al director, productor general,Jefe de investigación y Director de Fotografía, distribuidos de la siguiente forma
Provecto 1
• Director general que certifique experiencia en el rol al que aplica en mínimo dos (2) documentales unitarios que hayan sido emítidos a través de un operador del servicio públíco de televisión. Cincuenta (50) Puntos.
• Productor general que certifique experiencia en el rol al que aplica en mínimo dos
(2) producciones audiovisuales en el formato Documental (unitario o serie) que hayan sido emitidos a través de un operador del servicio de televisión. Cuarenta (40) Puntos.
• Jefe de investigación con experiencia en proyectos musicales que acredite la misma en el rol al que aplica en minimo dos (2) producciones audiovisuales en el formato Documental (unitario o serie) que hayan sido emitidos a través de un operador del servicio de televisión. Treinta (30) Puntos.
• Director de fotografía que acredite su experiencia en el rol al que aplica en minimo dos (2) producciones audiovisuales en el formato Documental (unítario o serie) que hayan sido emitidos a través de un operador del servicio de televisión. Treinta (30) Puntos.
NOTA 1. El oferente tendrá derecho a la asignación de puntaje, únicamente en los casos en que se cumpla con la totalidad del requisito en el tiempo y forma establecido dentro de los presentes términos de referencia.
Proyecto 2
• Director que certifique exneriencia en el rol al que aplica en minimo dos (2)
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documentales unitarios que hayan sido emitidos a través de un operador del servicio público de televisión. Cincuenta (50) Puntos.
o Productor general que certifique experiencia en el rol al que aplica en mínimo dos
(2) producciones audiovisuales en el formato Documental (unitario o serie) que hayan sido emitidos a través de un operador del servicio de televisión. Cuarenta (40) Puntos.
o Jefe de investigación con experiencia que acredite la misma en el rol al que aplica en minimo dos (2) producciones audiovisuales en el formato Documental (unitario o serie) que hayan sido emitidos a través de un operador del servicio de televisión. Treinta (30) Puntos.
o Director de fotografía que acredite su experiencia en el rol al que aplica en mínimo dos (2) producciones audiovisuales en el formato Documental (unitario o serie) que hayan sido emitidos a través de un operador del servicio de televisíón., adicional debe adjuntar en formato digitai muestra audiovisual de proyectos con tomas nocturnas o de baja luminosidad. Treinta (30) Puntos.
NOTA 1. El oferente tendrá derecho a la asignación de puntaje, únicamente en los casos en que se cumpla con la totalidad del requisito en el tiempo y forma establecido dentro de los presentes términos de referencia.
Proyecto 3
o Director que certifique experiencia en contenidos infantiles en el rol al que aplica en minimo dos (2) documentales unitarios que hayan sido emitidos a través de un operador del servicio público de televisión. Cincuenta (50) Puntos.
o Productor general que certifique experiencia en contenidos infantiles en el rol al que aplica en minimo dos (2) producciones audiovisuales en el formato Documental (unitario o serie) que hayan sido emitidos a través de un operador del servicio de televisión. Cuarenta (40) Puntos.
o Jefe de investigación con experiencia en contenidos infantiles que acredite la misma en el rol al que aplica en mínimo dos (2) producciones audiovisuales en el formato Documental (unitario o serie) que hayan sido emitidos a través de un operador del servicio de televisión. Treinta (30) Puntos.
o Director de fotografia que acredite su experiencia en contenidos en el rol al que aplica en mínímo dos (2) producciones audiovisuales en el formato Documental (unitario o serie) que hayan sido emitidos a través de un operador del servicio de televisión. Treinta (30) Puntos.
NOTA 1. El oferente tendrá derecho a la asignación de puntaje, únicamente en los casos en que se cumpla con la totalidad del requisito en el tiempo y forma establecido dentro de los presentes términos de referencia.
Reouisítos de las certificaciones de exoeriencía:
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Las certificaciones de experiencia deben contener como mínimo la siguiente información:
• Nombre del contratante
• Nombre del contratista
• Descripción especifica del rol desempeñado
• Titulo del contenido audiovisual
• Descripción especifica del formato del contenido audiovisual (documentai unitario o serie)
• Número de capitulos
• Año de producción
• Operador de televisión en el que se emitió el contenido.
En caso de que, en las certificaciones de experiencia, no ccnste de manera completa la información solicitada en el presente numeral, el oferente pOdrá presentar junto ccn la certificación de experiencia, documentos soporte que sean expedidos por el contratante y que sirvan de prueba para acreditar la información (órdenes de compra y/o servicio, copia del contrato celebrado, actas de terminación, actas de recibo del servicio, actas de liquidación, entre otros).
Es importante tener en cuenta que las personas propuestas para los cargos de director y productor general, no podrán ser sustituidas durante el desarrollo del proyecto bajo ningún ccncepto, salvo fuerza mayor o caso fortuito ccmprobado y previa autorización de TEVEANDINA LTOA.
Para la presente invitación, ninguna de las personas que se presenten como parte del equipo de trabajo podrá desarrollar de manera simultánea dos o más roles dentro de la producción.
Cuando la ejecución del contrato no sea satisfactoria por parte del personal a cargo TEVEANDINA LTOA. podrá solicitar el correspondiente cambio, a efectos de garantizar el correcto desarrollo del objeto contractual.
Se deberá garantizar que el equipo de trabajo minimo propuesto sea el mismo que desarrollará la totalidad del proyecto para lo cual se debe suscribir la carta de intención por cada uno de los miembros propuestos para el equipo de trabajo en el rol en el que se postula. (Anexo 6).
ESTíMULO A LA INDUSTRIA NACIONAL COLOMBIANA (MÁXIMO 100 PUNTOS). (ANEXO)
De acuerdo con lo establecido en la Ley 816 de 2003, por la cual se apoya a la industria nacional a través de la contratación, se considerarán como empresas de origen nacional las constituidas de acuerdo con la legislación nacional colombiana, por personas naturales colombianas o por residentes en Colombia.
Para certificar la nacionalidad colombiana se debe anexar fotocopía de la cédula de ciudadania de cada uno de los miembros de la empresa.
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Nota: Para evaluar, ponderar y calificar los factores de Apoyo a la Industria Nacional, los oferentes deben diligenciar el ANEXO, en el que deben detallar su ofrecimiento en esta materia; su no presentación no será subsanable, No obstante, lo anterior, el Canal se reserva el derecho de hacer los ajustes en la evaluación con base en la información que conste en la propuesta,
Los oferentes podrán acreditar el trato nacional otorgado a los bienes y servicios nacionales de la siguiente forma:
• Paises con los cuales Colombia ha suscrito tratados en 'materia de compras públicas: se acreditará mediante certificación expedida por el director de Asuntos
Juridicos Internacionales del Ministerio de Relaciones Exteriores, la cual contendrá lo siguiente: (i) Lugar y fecha de expedición de la certificación; (ii) Número y fecha del tratado; (iii) Objeto del tratado; (iv) Vigencia del tratado, y (v) Proceso de selección al cual va dirigido,
• Paises en los cuales las ofertas colombianas reciben trato nacional: Certificación expedida por el Ministerio de Relaciones Exteriores en la que conste la
existencia del trato nacional
IFAC | \,: | PUNTAJE | ||||
Oferente Nacional Oferentes Extranjeros | que | incorporen | componente | MAXIMO | 100 PUNTOS | |
colombiano de bienes v servicios | ||||||
Oferentes Extraniero ESTíMULO A LA INDUSTRIA REGIONAL DE LA TEVEANDINA LTOA. (MÁXIMO 60 PUNTOS), (ANEXO). | O PUNTOS ZONA DE INFLUENCIA PONDERABLE | DE | ||||
iAPOYO A LA INDUSTRIA ,,. ",'
EMPRESA AUDIOVISUAL REGIONAL CON TALENTO REGIONAL Si
la empresa u oferente certifica constitución y a la vez, el director general y el productor general, son nacidos y/o con residencia en el área de influencia de la región donde se desarrollará la propuesta respectivamente excluyendo a Bogotá (En todo caso, de acuerdo con los lineamientos objeto de esta convocatoria, serán Boyacá, Caquetá, Casanare, Cundinamarca, Guaviare, Huila, Meta, Putumavo v Tolima), EMPRESA AUDIOVISUAL REGIONAL CON TALENTO NO
REGIONAL Si la empresa u oferente certifican constitución regional PERO el director general y el productor general NO son nacidos o residentes en el área de influencia de la región donde se desarrollará la propuesta (en todo caso, de acuerdo con los lineamientos objeto de esta convocatoria, serán Boyacá, Caquetá, Casanare, Cundinamarca, Guaviare, Huila, Meta, Putumavo v Tolima),
EMPRESA AUDIOVISUAL NO REGIONAL CON TALENTO
REGIONAL, Si la empresa u oferente certifican constitución por fuera de las regiones definidas en esta convocatoria, PERO el equipo realizador está conformado por al menos cinco (5) personas naturales con orinen o residencia en el área de influencia de la renión donde
' HASTA¡;XxX~k
MÁXIMO 100 PUNTOS
MÁXIMO 70 PUNTOS
MÁXIMO 50 PUNTOS
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se desarrollará la propuesta (en todo caso, de acuerdo con los
lineamientos objeto de esta convocatoria, serán Boyacá, Caquetá, Casanare, Cundinamarca, Guaviare, Huila, Meta, Putumavo v [xxxxx).
NOTA: Para la bonificación del estímulo regional para la EMPRESA AUDIOVISUAL NO REGIONAL CON TALENTO REGIONAL, se considera que las cinco (5) personas naturales pueden cubrirse con cualquiera de los cargos del equipo de trabajo y de cualquier otro miembro del equipo de producción como, equipo de apoyo y operativo que componen también un equipo de producción audiovisual. siempre que respondan a la estructura de producción audiovisual planteada.
Este anexo debe contener además el registro xx xxxxxx y comercio y/o documento de identidad que certifica su constitución y/o nacimiento, así como declaración juramentada y protocolizada ante notaria que acredite su residencia en los departamentos objeto de nuestra área de cobertura (bonificable, no obligatorio)
7,PRESUPUESTO Para todos los efectos, el presupuesto oficial para el presente proceso de selección, OFICIAL ESTIMADO Y asciende a la suma de hasta MIL DOSCIENTOS OCHENTA MILLONES CUARENTA Y CDP TRES MIL CUATROCIENTOS SESENTA Y CINCO PESOS M/CTE. ($1.280,043.465) IVA Incluido dividido en los valores presentados por proyecto, los cuales van con cargo a la vigencia 2018 y provenientes de los recursos entregados por la ANTV mediante Resolución No. 0009 de 2018, amparado mediante Certificado de Disponibilidad Presupuestal No. fdel ""¡I!k~i4J1!1!Fde"1!¡'¡!"!:"ihr:~¡r;;~-de2' 018: Código presupuestal f¡r;'"l¡lil'i!¡'é"''',¡¡¡¡'¡¡plGl¡l¡I!,'!r''s (Proyecto "ANTV /Principal) ,!fl expedido'~ poi ",la | |||
Coordinación' de ~reslJplJest()y.Contabilidad de la E~tidad.1 ~ | |||
VALOR DE CADA CONTRATO | |||
1. PROYECTO 1 $450.000.000 | |||
2. PROYECTO 2 $450.000.000 | |||
3. PROYECTO 3 $380.043.465 | |||
7.FUENTE RECURSOS | DE | LOS | RESOLUCION ANTV No 0009 de 2018 por la cual se aprueba al Canal Regional de Televisión Teveandina Uda. la financiación del plan de inversión 2018 y se asignan |
recursos del Fondo para el desarrollo de la Televisión y los contenidos; para el desarrollo de la convocatoria fueron designados por parte del Canal $ 1.280.043.465 incluidos | |||
impuestos.
8. PLAZO Y LUGAR DE Hasta el 31 de octubre de 2017 a partir del cumplimiento de los requisitos de EJECUCiÓN perfeccionamiento y ejecución del contrato; sin perjuicio de las dinámicas de producción
que se desarrollen en conjunto con TEVEANDINA LTOA.
El lugar de ejecución del Contrato será la extensión del territorio colombiano de acuerdo a lo establecido en la propuesta creativa de cada proponente y/o de acuerdo a las
-
necesidades de TEVEANDINA LTOA.
9. EXIGENCIA DE Xxxxx exigidas las siguientes garantias de: GARANTíAS
• Cumplimiento: Por una cuantía equivalente al veinte por ciento (20%) del valor del contrato v con una viaencia iaual al xxxxx de eiecución, y un (1) año más, contados a
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partir de la fecha de suscripción del contrato.
• Calidad del servicio Por una cuantia equivalente al veinte por ciento (20%) del valor del contrato con una vigencia igual al plazo de ejecución, y un (1) año más, contados a partir de la fecha de suscripción del contrato.
• Pago de salarios y prestaciones sociales e indemnizaciones laborales: en cuantla equivalente al quince por ciento (15%) del valor total estimado del aporte del ICBF, con una vigencia igual al plazo de ejecución de este y tres (3) años más, contados a partir de la fecha de suscripción del contrato,
• Responsabilidad Civil Extracontractual: El proponente deberá otorgar póliza de responsabilidad civil extracontractual por eventuales reclamaciones de terceros derivados de la responsabilidad extracontractual que su~a de las actuaciones, hechos u omisiones de su contratista, contados a partir de la fecha de suscripción del contrato.
NOTA: La suficiencia de esta garantía se aplicará para cada uno de los proyectos adjudicados. En tal virtud, cada contratista adjudicatario del respectivo proyecto deberá tomar una garantía por una suficiencia de 200 SMMLV. Lo anterior con base en el valor de cada uno de los proyectos.
11. FORMA DE PAGO Cada uno de los proyectos adjudicados será pagado como se describe a continuación: FORMA DE PAGO PARA PROYECTO 1
SERIE DOCUMENTAL PERFILES MUSICALES DE LA REGiÓN DE IMPACTO DE
CANAL TRECE
Número de entregables:
10 capitulas para tv 10 cápsulas digitales Duración:
25 minutos por capitulo para TV
1 a 3 minutos para las cápsulas digitales.
Plazo de ejecución: 5meses a partir de la fecha de firma del contrato
Presupuesto asignado: CUATROCIENTOS CINCUENTA MILLONES DE PESOS M/CTE, ($450,000.000) (IVA INCLUíDO)
Primer pago: Equivalente al 20% del valor del contrato, correspondiente a la suma de noventa millones de pesos M/Cte. ($90.000.000) que se desembolsará contra entrega de los documentos creativos y operativos ajustados y aprobados, y escaleta aprobada del capítulo 1,
Segundo pago: Equivalente al 20% del valor del contrato, correspondiente a la suma de noventa millones de pesos M/Cte. ($90.000.000) que se desembolsará contra entrega de las escaletas aprobadas de los capítulos 2,3,4 y 5 Y 6, propuesta de paquete gráfico y propuesta de música aprobadas.
Tercer pago: Equivalente al 20% del valor del contrato, noventa millones de pesos M/Cte. ($90.000.0001 oue se desembolsará contra entreoa de las escaletas aorobadas de
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los capitulos 7,8, 9 Y 10 Y primer capitulo masterizado y su cápsula digital correspondiente, todo debidamente aprobado con sus respectivos entregables
Cuarto pago: Equivalente al 20% del valor del contrato, noventa millones de pesos M/Cte. ($90.000.000) que se desembolsará contra entrega de los de los capitulos 2,3,4, 5 Y 6 masterizados y sus capsulas digitales correspondientes, todo debidamente aprobado con sus respectivos entregables.
Quinto pago: Equivalente al 20% del valor del contrato, noventa millones de pesos M/Cte. ($90.000.000) que se desembolsará contra entrega de los de los capitulos 7,8,9 y 10 masterizados y sus capsulas digitales correspondientes, todo debidamente aprobado con sus respectivos entrega bies.
FORMA DE PAGO PARA PROYECTO 2
SERIE SOBRE LA VIDA Y COSTUMBRES NOCTURNAS DE LA REGION DE IMPACTO DE CANAL TRECE
Número de entregables:
10 capítulos para IV 10 cápsulas digitales Duración:
30 minutos por capitulo para TV
1 a 3 minutos para las cápsulas digitales.
Presupuesto asignado: CUATROCIENTOS CINCUENTA MILLONES DE PESOS MICTE ($450.000.000) (IVA INCLUíDO)
Primer pago: Equivalente al 20% del valor del contrato, noventa millones de pesos M/Cte. ($90.000.000) que se desembolsará contra entrega de los documentos creativos y operativos ajustados y aprobados, y escaleta aprobada del capitulo 1.
Segundo pago: Equivalente al 20% del valor del contrato, correspondiente a la suma de noventa millones de pesos M/Cte. ($90.000.000) que se desembolsará contra entrega de las escaletas aprobadas de los capitulos 2,3,4 y 5 Y 6, propuesta de paquete gráfico y propuesta de música debidamente aprobadas.
Tercer pago: Equivalente al 20% del valor del contrato, noventa millones de pesos M/Cte. ($90.000.000) que se desembolsará contra entrega de las escaletas aprobadas de los capitulos 7,8, 9 Y 10 Y primer capitulo masterizado y su cápsula digital correspondiente, todo debidamente aprobado con sus respectivos entregables
Cuarto pago: Equivalente al 20% del valor del contrato, noventa millones de pesos M/Cte. ($90.000.000) que se desembolsará contra entrega de los de los capitulos 2,3,4, 5 Y 6 masterizados ysus capsulas digitales correspondientes, todo debidamente aprobado con sus respectivos entregables.
Quinto pago: Equivalente al 20% del valor del contrato, noventa millones de pesos M/Cte. ($90.000.000) que se desembolsará contra entrega de los de los capítulos 7,8,9 y 10 masterizados y sus capsulas digitales correspondientes, todo debidamente aprobado con sus respectivos entregables.
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2.4.3. FORMA DE PAGO PARA PROYECTO 3
SERIE INFANTIL SOBRE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES DE LA REGiÓN DE IMPACTOD E CANAL TRECE
Producción por encargo de serie documental para televisión Número de entregables: 12 Capitulas para Iv
Duración: 15 minutos por capitulo para TV
Presupuesto asignado: TRESCIENTOS OCHENTA MILLONES CUARENTA Y TRES MIL CUATROCIENTOS SESENTA Y CINCO PESOS MICTE ($380.043.465) (IVA INCLUíDO)
Primer pago: Equivalente al 20% del valor del contrato, correspondiente a la suma de setenta y seis millones ocho mil seiscientos noventa y tres pesos mcte ($76.008.693) que se desembolsará contra entrega de los documentos creativos y operativos ajustados y aprobados, escaleta aprobada del capitulo 1
Segundo pago: Equivalente al 20% del valor del contrato, correspondiente a la suma de setenta y seis millones ocho mil seiscientos noventa y tres pesos mcte ($76.008.693) que se desembolsará contra entrega de las escaletas aprobadas de los capitulas 2,3,4,5,6 y 7 Y propuesta de paquete gráfico y propuesta de música debidamente aprobados
Tercer pago: Equivalente al 20% del valor del contrato correspondiente a la suma de setenta y seis millones ocho mil seiscientos noventa y tres pesos mcte ($76.008.693) que se desembolsará contra entrega de las escaletas aprobadas de los capitulas 8,9. 10,11 Y 12 Y capitulo 1 masterizado y aprobado con sus respectivos entregables.
Cuarto pago: Equivalente al 20% del valor del contrato, correspondiente a la suma de setenta y seis millones ocho mil seiscientos noventa y tres pesos mcte ($76.008.693) que se desembolsará contra entrega de los de los capitulas 2,3,4,,5,6 y 7 masterizados y aprobados con sus respectivos entregables.
Quinto pago: Equivalente al 20% del valor del contrato correspondiente a la suma de setenta y seis millones ocho mil seiscientos noventa y tres pesos mcte
($76.008.693) que se desembolsará contra entrega de los de los capitulas 8,9, 10,11 Y 12 maslenzados y aprobados con sus respectivos entrega bies.
Todos los pagos se efectuarán dentro de los diez (10) dias hábiles a la radicación de la factura. acompañada de la certificación de cumplimiento a satisfacción expedida por el supervisor designado por la entidad y los demás soportes, en la Coordinación de Contabilidad.
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12. RIESGOS
RIESGOS PREVISIBLES
Riesgo es aquel daño potencial que puede surgir por un suceso presente o futuro y puede generarse en el desarrollo de un contrato, es decir el riesgo es la posibilidad de que un evento pueda llegar a materializarse y afectar el equilibrio económico del contrato.
Así las cosas, el principio básico de asignación de riesgos consiste en que éstos deben ser asumidos por la parte que esté en capacidad de evaluarlos, controlarlos y administrarlos con el fin de evitar que el mismo ocurra, y si llegan a ocurrir debe estar en capacidad de soportarlos al no realizar lo necesario para evitar que el riesgo ocurriera.
En ese orden de ideas, y dada la naturaleza de la presente contratación y en atención al análisis juridico, financiero y técnico realizado, la entidad considera que los riesgos | |||||||||||
previsibles que podrían | presentarse | en | la | ecución | del | contra | to | son | los | síguientes: | |
TIPIFICACiÓN | PROBABILIDAD | ASIGNACiÓN | MITIGACiÓN |
(identificación del | (Probabilidad de | (Quien asume | (Acciones para evitar |
riesgo) | que el riesgo | el riesgo: la | que el riesgo ocurra o |
ocurra: alta-medía- | entidad o el | ||
se concrete) | |||
baia) | contratista) | Xxxxxx y hacer seguimiento a los procesos acordados entre las partes para dar cumplimiento a las | |
Entrega del proyecto fuera de los tiempos acordados. | Medía | Contratista | |
Que el resultado final | Media | Contratista | fechas de entreoa. Prever y hacer |
tanto audiovisual y de contenido no cuente | - | seguimiento a los procesos en las partes | |
con la calidad | para asegurar la | ||
esperada. | calidad del material |
Entregar las licencias necesarias para el desarrollo del proyecto teniendo en cuenta la propuesta inicial y que estas respondan a esas necesidades sin generar costos adicionales a los previstos inicialmente o que limite su | Media | Contratista | El contratista debe revisar la propuesta y conforme a la misma generar todas aquellas licencias que permitan la emisión, promoción de los contenidos generados yen todo tipo de plataforma. |
grabado.
Cuando, en el desarrollo del | Prever y realizar un estudio xx xxxxxxx y |
emisión y promoción.
contrato, se sus variables sobre
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modifican las tarifas de los impuestos o se crean nuevos impuestos o eliminan los ya existentes, no aplicables al contrato, pero si aplicables a las relaciones con terceros, como proveedores.
Xxxx, perdida o hurto del material grabado en locación por causas imputables al contratista.
Daño, perdida o hurto de equipos o materiales del contratista en el lugar de ejecución del contrato por causas imputables al contratista
Daño, pérdida o hurto de equipos o materiales en las instalaciones de
TEVEANDINA por
causas no imputables al contratista y por culpa de la entidad.
Cuando el personal dispuesto para la ejecución del
contrato por parte del contratista no cumple con sus obligaciones al sistema de
Baja
Alta
Baja
Media
Contratista
Contratista
Contratista
Entidad
Contratista
los bienes y servicios que prestara en la ejecución del contrato y contemplarlo en la propuesta.
Cumplir con los protocolos de almacenamiento', descarga, archivos necesarios para asegurar el manejo del material en campo
teniendo en cuenta las condiciones climáticas y logisticas de las zonas.
Cumplir con los protocolos de seguridad y buen uso de los equipos para evitar cualquier daño o hurto en las grabaciones
Cumplir con los protocolos de buen manejo, seguridad y vigilancia de los equipos en cuanto a ingreso y salida y estado de estos.
Si el personal está vinculado con relación laboral, cumplir con los términos xx xxx en cuando a los aportes al Sistema de
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Fecha: 24/02/2017 |
DE LA CONTRATACIÓN Página: 37 de 39
seguridad social.
Seguridad social.
Si este personal tiene contrato de prestación de servicios verificar que los aportes se hayan hecho en la proporción y ei
término previsto por la ley.
Cuando se produzcan accidentes al personal del contratista o a terceros colaboradores o no de TEVEANDINA
LTDA durante la ejecución del contrato.
Si se llega afectar a terceros colaboradores o no de TEVEANDINA
este riesgo será cubierto por la póliza de responsabilidad civil extra contractual y si esta no fuere suficiente, el valor faltante será cubierto por el contratista.
Cuando la entidad entrega al contratista
para la ejecución del
.
contrato, información errada o.
desactualizada y el contratista ejecuta actividades propias del objeto contractual con dicha
Media
Baja
Contratista
Entidad
Verificar las normas de seguridad industrial durante el desarrollo del contrato, con el fin de evitar que ocurra cualquier accidente.
Contar con personal calificado y entrenado, asi como verificar que el mismo este cubierto con ARL.
Verificar previamente la información que se entrega al contratista para la ejecución del contrato, y si hay lugar, actualizarla cuando sea necesario.
lr=-ea | ||
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., | ,"\ | , ". ,; 1!t" I ~ ". ,.1erifica:l& riiv~les de energia que pueden soportar los equipos utilizados y que los mimos sean compatibles con los que cuenta la entidad, y asi evitar daños en la infraestructura del Canal. | ||||
Cualquier daño en los equipos con los | ..t"., . | i¡ .. | ..,,~ | |||
que el contratista | Baja | Contratista | ||||
presta el servicio y | ||||||
con ese daño | ||||||
ocasiona daño | ||||||
colateral a la | ||||||
infraestructura | ||||||
eléctrica, ocasionando daños a | .",.~. .... ;:.;J'" | |||||
la red de datos y a | ||||||
los datos, generando | ||||||
una limitación a la | ||||||
prestación del | ||||||
servicio | ||||||
administrativo o | ||||||
misional de la |
Entidad.
Contar con las licencias de carácter ambiental, así como de los planes de manejo o de
Baja
Contratista
Conocer la normatividad
ambiental y manejo de residuos y
presupuestar todo lo
permisos y autorizaciones | . | necesario para que no se vea perturbada la | |
ambientales, incluyendo tasas | ejecución del contrato. | ||
retributivas y | |||
compensatorias, etc. |
.
Riesgo cambiario o variación de | baja | contratista |
impuestos.
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DE LA CONTRATACIÓN Página: 39 de 39
FIRMA SOLICITANTE:
CAj)J}í~~c
XXXXXXXX XXXXXXXX XXXXXXXX
Gerente
TV ANDINA LTDA.
Proyectó: Xxxxx Xxxxxxxx):> <""~
Revisó: Xxxxxxx Xxxxxxx
Xxxxx Xxxxxx í)\...Jt.
Aprobó: Xxxxxxxx Xxxxxxxx ~
FECHA: 26/0212018
CERTIFICADO DE DISPONIBILIDAD PRESUPUESTAL
Número: 2018000368
El suscrito COORDINADOR DE PRESUPUESTO, certifica que en la fecha existe saldo presupuestallibre de afectación para respaldar el siguiente compromiso:
IFecha: 26/02/2018
CUENTA
25100201
NOMBRE Valo
PROYECTOS ANTV I PRINCIPAL 1 280043465.00
Total Disponibilidad: 1,280,043,465.00
==========
CONCEPTO:. CONVOCATORIA PARA REALIZAR BAJO LA MODALIDAD DE PRODUCCION POR ENCARGO, EL DISEÑO, INVESTIGACION PREPRODUCCION, PRODUCCION Y POSTPRODUCCION DE UNO DE LOS TRES PROYECTOS (DOS SERIES DOCUMENTALES Y UNA SERIE INFANTIL), DE CONTENIDO REGIONAL DESCRITOS Y PRESENTADOS DE ACUERDO CON LOS REQUERIMIENTOS CONCEPTUALES Y TECNICOS ESTABLECIDOS EN LOS DOCUMENTOS BASE DEL PROYECTO. LO ANTERIOR EN EL MARCO DE LA RESOLUCION 0009 DE 2018, DE LA AUTORIDAD NACIONAL DE TELEVISION
Se expide en BOGOTA a los 26 dias del mes de Febrero de 2018
,
>
COORDINADOR DE PRESUPUESTO
Elaborado por: MSANCHEZ
ESTUDIO DE SECTOR Y COSTOS
OBJETO:
REALIZAR BAJO LA MODALIDAD DE PRODUCCiÓN POR ENCARGO, EL DISEÑO, INVESTIGACiÓN PREPRODUCCIÓN, PRODUCCiÓN y POSTPRODUCCIÓN DE UNO DE LOS TRES PROYECTOS (DOS SERIES DOCUMENTALES Y UNA SERIE INFANTIL), DE CONTENIDO REGIONAL DESCRITOS Y PRESENTADOS DE ACUERDO CON LOS REQUERIMIENTOS CONCEPTUALES Y TÉCNICOS ESTABLECIDOS EN LOS DOCUMENTOS BASE DEL PROYECTO. LO ANTEIOR EN EL MARCO DE LA RESOLUCiÓN No. 0009 DE 2018, DE LA AUTORIDAD NACIONAL DE TELEVISiÓN.
FEBRERO DE 2018
241
r-
CONTENIDO
1. Introducción
2. Objetivo del estudio
3. Ficha Resumen
4. Análisis de Costos
4.1. Análisis Precios Históricos
4.2. Precios Promedio del Sector - Comparativo
5. Análisis del Sector
5.1. Generalidades
5.2. Aspectos Económicos del Sector
5.3. Industria de Contenidos en Colombia
5.4. Agentes de componen el Sector
5.4.1 Instancias Gubemamentales
5.4.2 Casas Productoras
5.4.3 Productores Internacionales de contenidos y formatos
5.4.4 Distribuidores de contenido
5.4.5 Como esta diversificado el mercado
5.4.6 Canales públicos
5.4.7 Recursos FONTV para el desarrollo de la televisión pública
6. Estudio de la Oferta
6.1 Requisitos de entrega proyecto convocatoria regional 2017
6.2 Presentación propuestas a nivel Técnico
7. Estudio de la Demanda
7.1 Operadores de televisión abierta
7.1.1 Cubrimiento
7.1.2 Nacionales
7.1.3 Regionales
7.1.4 Locales
7.2 Naturaleza empresarial y fines de lucro de la televisión
7.2.1 Públicos
7.2.2 Privados con ánimo de lucro
7.2.3 Privados sin ánimo de lucro
7.2.4 Mixtos o empresas comerciales e industriales del Estado
7.2.5 Operadores de televisión cerrada por suscripción
7.2.6 Privados con ánimo de lucro
7.3.2 Privados sin ánimo de lucro
8. Fuentes de Infonmación
3
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INTRODUCCiÓN
El CANAL REGIONAL DE TELEVISiÓN TEVEANDINA LTOA. en adelante TEVEANDINA LTOA., es una sociedad entre entidades públicas, descentralizada indirecta del orden nacional, organizada como Empresa Industrial y Comercial del Estado, constituida mediante la Escritura Pública número No. 2889 del6 xx xxxxx de 1995 otorgada en la Notaria 21 de Bogotá e identificada con N.l.T. No. 830.005.370-4, registrada ante la Cámara de Comercio de Bogotá el dia 14 xx xxxxx de 1.995, bajo el No~ 496867 del Libro -9- y con domicilio en la ciudad de Bogotá D.C. y cuyos Estatutos Internos fueron aprobados por el Gobierno Nacional mediante el Decreto 878 de 1998.
TEVEANDINA LTOA., tiene por objeto principal la prestación y explotación del servicio de televisión regional, de conformidad con los fines y principios del servicio de televisión establecidos en las Leyes 182 de 1995, 335 de 1996 y 680 de 2001 y, asi mismo, presta, opera y comercializa el servicio público de televisión regional, para lo cual desarrolla las actividades enmarcadas en la producción, coproducción, programación, emisión y comercialización, y en general todas actividades que conducen al desarrollo del objeto social para el cual fue creada como Empresa Industrial y Comercial del Estado, con sujeción a las normas especiales legales vigentes de derecho privado .
. Mediante el Decreto 878 de 1998, que aprobó los Estatutos Internos y demás reformas estatutarias, se estableció que la Entidad tiene como actividades principales, el manejo, la explotación y la comercialización del servicio de televisión dentro del territorio nacional, e igualmente, la prestación de servicios de comercialización de espacios en medios de comunicación, asi como en eventos desarrollados para los mismos.
TEVEANDINA LTOA., desarrolla su actividad contractual enmarcada dentro de los postulados del derecho privado, asi como las condiciones normativas indicadas en el articulo 37 de la Ley 182 de 1995, el articulo 14 de la Ley 1150 de 2007 modificado por el articulo 93 de la Ley 1474 de 2011 y su Manual de Contratación adoptado mediante el Acuerdo 008 de 2017 y las normas que lo modifiquen o adicionen, y para el desarrollo de su objeto principal y el funcionamiento de la Entidad, es asi que para el desarrollo de su objeto social puede suscribir contratos, convenios y contratos interadministrativos, entre otros, en los cuales se obliga a ejecutar proyectos relacionados con su objeto misional y demás actividades previstas en sus estatutos.
Es asi que en marco del Acuerdo 008 de 2015, se realizó reforma a los Estatutos Internos del Canal, y mediante el articulo 6. estableció las actividades que el Canal podrá ejecutar en desarrollo de su objeto social, dentro de las cuales se consagraron: " (.. .) 18. Presfar servicios asociados a la preproducción, producción y posfproducción de maferial audiovisual, confenidos digitales, convergentes, mulfiplafaforma y mulfimedia.; (. . .)
Es asi que en marco del Acuerdo 008 de 2015, se realizó reforma a los Estatutos Internos del Canal, y mediante el articulo 6. estableció las actividades que el Canal podrá ejecutar en desarrollo de su objeto social, dentro de las cuales se consagraron: "(.. .) 18. Prestar servicios asociados a la preproducción, producción y postproducción de material audiovisual, contenidos digifales, convergentes, mulfiplataforma y mulfimedia.; ( .. .) ".
Ahora bien, Canal Trece es el canal público regional que crea, produce y emite contenidos multiplataforma enfocados principalmente en audiencias jóvenes para impulsar las expresiones y la construcción de ciudadania. El área de influencia del Canal se extiende desde la región andina hasta el piedemonte amazónico, cubriendo nueve departamentos del pais: Cundinamarca, Boyacá, Huila, Tolima, Meta, Casanare, Caquetá, Guaviare y Putumayo, asimismo los contenidos del Canal Trece se dirigen a las audiencias infantil, joven, adulto joven y adulto.
3
Asimismo, la linea de programación del Canal Trece se basa en seis principios:
1. Diversidad: estamos donde no está nadie en nuestra región de influencia y por esta razón, queremos representar las perspectivas de diversidad cultural, geográfica y étnica de esos nueve departamentos.
2. Participación: buscamos impulsar la construcción de ciudadanias creativas, activas, criticas y participantes para asumir los retos del posconflicto en Colombia.
3. Responsabilidad social: estamos comprometidos a promover el respeto y las acciones por el bienestar individual y colectivo que aporten a los procesos de desarrollo social, ambiental y cultural.
4. Entretenimiento: Si bien es conocido que una de las misiones de la televisión es entretener, el Canal Trece elige la mirada del entretenimiento dentro de sus principios para acentuar su propósito transversal de hacer contenidos con impacto social para sus regiones que a la vez sean entretenidos.
5. Innovación: exploramos distintos fonmatos, lenguajes y plataformas en busca de establecer vínculos cada vez más cercanos con nuestras audiencias.
6. Memoria: queremos mostrar contenidos relevantes que reflejen la historia de nuestra región de influencia.
En consecuencia, observando la necesidad que tiene el canal de llevar a cabo sus proyectos y teniendo en cuenta que el mismo no cuenta con la infraestructura técnica y logistica necesaria para realizar dichas producciones, requiere contratar un tercero que cuente dicha infraestructura y experiencia con la cual el canal pueda cumplir con su misión. En asl, como a través de una invitación publica y abierta dirigida a un número indeterminado de proponentes, se espera contar con la mejor oferta que satisfaga los intereses de TEVEANDINA LTOA, para ello, se realizará una convocatoria a través de un Concurso Publico en el cual se verifiquen de manera objetiva las condiciones juridicas, financieras, técnicas de experiencia e idoneidad para seleccionar la oferta más favorable al canal.
2. OBJETIVO DEL ESTUDIO
1. Establecer cuál es el campo de acción de las empresas que prestan servicios de producción audiovisual ya sea en el sector público o privado y que clases de servicios prestan.
2. Realizar un estudio de precios históricos, el cual penmita establecer cuáles son las condiciones económicas en las que una empresa de producción audiovisual puede prestar sus servicios para realizar producción completa de un programa de televisión de formato cultural.
3. Realizar un estudio comparativo de servicios prestados a otras entidades lo cual permitirá establecer cómo se comporta la prestación del servicio de producción por encargo en el mercado de la producción audiovisual.
3. FICHA RESUMEN
FICHA RESUMEN DE ESTUDIO DE SECTOR
OBJETO: DISEÑO, INVESTIGACION PREPRODUCCION, PRODUCCION y POSTPRODUCCI6N DE TRES
Requerimiento (3) PROYECTOS TELEVISIVOS DE CONTENIDO 25
REGIONAL BAJO LA MODALIDAD DE PRODUCCI6N POR
ENCARGO
4
Área Solicitante | Gerencia |
Fecha de estudio xx xxxxxxx | Febrero de 2018 |
Valor | estimado | del | contrato | $1.280.043.465 |
Proyecto 1 $450.000.000 | |
Valor de cada proyecto | Proyecto 2 $450.000.000 |
Proyecto 3 $380.043.465 |
Plazo estimado de ejecución 5 meses aproximadamente
4. ANALlSIS DE COSTOS
4.1 Análisis Precios Históricos
Durante los últimos 2 años, TEVEANDINA LTOA ha realizado 4 concursos públicos similares al requerido en el presente estudio, para contratar servicios de producción por encargo:
A continuación, resumen de los procesos de selección y los contratos resultantes de los mismos:
Viqencia | 2017 | |
No. De proceso | 004 | |
Modalidad de selección | Oferta Dor Invitación | |
Objeto , | El productor se obliga con Teveandina Ltda., a realizar el diseño, investigación, preproducción, producción y | |
postproducción de un documental unitario y clips para | ||
web con la temática de "Música en la región de influencia | ||
de Canal trece". Todo de conformidad con la naturaleza | ||
del servicio, los términos de referencia del proceso de | ||
ofertas por invitación No. 004 de 2017, y con la propuesta | ||
presentada por el productor, la cual hace parte del | ||
Dresente contrato. | ||
Presupuesto | oficial | $ 1.280.043.465 |
Número del contrato | 504 | |
Contratista | VIRTUAL TELEVISION LTOA | |
Valor total del contrato | $ 80,000.000 | |
Plazo de ejecución 31 de diciembre de 2017
Viqencia | 2017 |
No. De proceso | 003 |
Modalidad de selección Oferta Dor invitación
5
Objeto | El productor se obliga con TEVEANDINA LTOA. A realizar el diseño, investigación preproducción, producción y postproducción de una serie documental con el tema de "Costumbres y Practicas Poco Convencionales, de la Región", Todo de conformidad con la naturaleza del servicio, los ténminos de referencia del proceso ofertados por invitación N° 003 de 2017 y con la propuesta |
presentada por el contratista, la cual hace parte del | |
presente contrato, |
Presupuesto oficial $1.280.043.465
Número del contrato | 418 |
Contratista | 16/9 Films |
Valor total del contrato | $ 389.858.702 |
Plazo de ejecución 31 de diciembre
Vigencia | 2017 |
No. De proceso | 002 de 2017 |
Modalidad de selección Objeto | Oferta por invitación El Productor se compromete a la realización de un (1) |
documental unitario. Tema nueva Música Colombiana. | |
Presupuesto oficial | $ 79,552.800 |
Número del contrato | 461 |
Contratista | SUMA PRODUCCIONES LTOA |
Valor total del contrato | $ 79.552,800 |
Plazo de ejecución' 20 de diciembre de 2017
Vigencia
No. De proceso Modalidad de selección Objeto
Presupuesto oficial Número del contrato Contratista
Valor total del contrato Plazo de ejecución
2016
Oferta por invitación No 001 de 2016 Producción por encarao
El Productor se obliga con Teveandina Ltda., a realizar el diseño, investigación, preproducción, producción y posproducción de una serie documental con el tema Costumbres y Practicas Poco Convencionales de la
Región", Todo de confonmidad con la naturaleza del servicio, los ténminos de referencia del proceso de ofertas por invitación No. 003 de 2017, y con la propuesta presentada por el productor, la cual hace parte del presente contrato,
$1.013.327.346 418 de 2016
MR Comunicaciones SAS
$ 389.858.702
30 de noviembre de 2016
Vigencia | 2016 |
No. De proceso | Oferta Dor invitación No 001 de 2016 |
Modalidad de selección | Producción Dor encara o |
Objeto EL PRODUCTOR se obliaa con TEVEANDINA LTOA -
6
CANAL TRECE a la realización de trece (13) capitulos de el contexto de toda la serie, Tema: Jóvenes en escenarios una serie documental de manera independiente y sin de posconflicto, Todo de conformidad con la naturaleza del servicio y con la propuesta presentada por el contratista, | |
la cual hace parte del presente contrato, | |
Presupuesto oficial | $1,013.327.346 |
Número del contrato | 459 de 2017 |
Contratista | MR COMUNICACIONES SAS |
Valor total del contrato | $447.992.000 |
Plazo de eiecución 00 XX XXXXXXXXX XX 0000
Xxxxxxxx | 2016 |
No. De proceso | Oferta por invitación No 001 de 2016 |
Modalidad de selección | Producción por encargo |
Objeto | El productor se compromete a la realización de un (1) documental unitario, Tema: Las habilidades y |
capacidades de niños y jóvenes en el manejo de la | |
tecnoloaia, (Los cerebros del sialo XXI). | |
Presupuesto oficial | $1.013.327.346 |
Número del contrato | 462 de 2016 |
Contratista | TAYFER DE COLOMBIA LTDA |
Valor total del contrato | $81.620.550 |
Plazo de ejecución 30 de noviembre de 2016
Vigencia | 2016 | |
No. De proceso | Oferta por invitaCión | No 001 de 2016 |
Modalidad de selección | Producción por encargo | |
Objeto | EL PRODUCTOR se compromete a la realización de trece (13) capitulas de una serie documental de manera | |
independiente y sin el contexto de toda la serie, Tema: | ||
Minorías étnicas en el posconflicto, | ||
Presupuesto oficial | $1.013.327.346 | |
Número del contrato | 460 de 2017 | |
Contratista | DIECISESIS /9 FILMS | |
Valor total del contrato | ($400.000.000) | |
Plazo de eiecución 30 de noviembre de 2017
7
lr-
4.2. Precios promedio del Sector - Comparativo
El precio promedio del sector se obtiene a través de comparar históricamente el valor minuto de proyectos de similares condiciones en canales públicos, de esta manera obtenemos una media que nos da un marco de valor para los proyectos a convocar en el 2018.
CUADRO HISTORICOS DE PROYECTOS CANALES PUBLlCOS NACIONALES
SEÑAL | Sene documetal Que es ser | 2017 | 25 min | 5 | 125 | |||
$ 250.000.000 | $ 50.000.000 | $ 2.000.000 | ||||||
COLOMBIA | campesino |
CANAL TRECE
Serie documental xxxxx de viajes
2017
25 min 12
130
VALOR
NOMBRE | VALOR | VALOR APROX | ||||||
CANAL | PROYECTO | AÑO | DURACiÓN | CANTIDAD | MINUTOS | PROYECTO | CAPITULO | MINUTO |
$ 389.858.702
$ 32.488.225
$ 2.998.913
CANAL | Serie Etnica | 2017 | 4 min | 26 | 104 $ 311.263.283 $11.971.665 $ 2.992.916 | |
CAPITAL | ||||||
PROMEDIO VALOR MINUTO FICCION TV PUBLICA $ 2.663.943
VALOR | VALOR | |||||||
VALOR APROX | ||||||||
CANAL | NOMBRE PROYECTO | AÑo | DURACiÓN | CANTIDAD | MINUTOS | |||
PROYECTO CAPITULO | ||||||||
PROYECTO 1 | Sene documental Perfiels musicales | 2018 | 30 min | 10 | 300 | $ 450.000.000 | $ 45.000.000 | MINUTO $ 1.500.000 |
de la region Sene documetal | ||||||||
XXXXXXXX XX XX XXXXXXXXXXXX 0000
2 | costumbres de nuestra | 2018 | 30 min | 10 | 300 | $ 450.000.000 | $ 45.000.000 | $ 1.500.000 |
PROYECTO 2 | region Sene infan!1 sobre los instrumentos musicales | 2018 | 15 min | 12 | 180 | $ 380.043.465 | $ 38.004.347 | $ 2.111.353 |
de la region | ||||||||
PROYECTO
Vida y
PROMEDIO VALOR MINUTO FICCiÓN TV PÚBLICA $1.703.784
8
5. ANALlSIS DEL SECTOR
5.1. GENERALIDADES
La industria cultural es un renglón clave de las economias capitalistas. aporta al Producto Interno Bruto de los países en desarrollo. de esta manera contribuye a la formación de recursos humano cualíficado, la consolidación del consumo nacional, configuración de identidades nacionales. fonmación de audiencias y creación de públicos críticos entre otros.
5.2. ASPECTOS ECONOMICOS DEL SECTOR
El sector audiovisual en el país tiene una gran dinámica debido a varios factores que dan ventajas competitivas frente a otros países de la región y otros sectores productivos: una normatividad favorable. fortalezas del recurso humano profesional y técnico, adaptación tecnológica, desarrollo en la implementación y apropiación de nuevas tecnologias, utilización de diversas platafonmas para la difusión y consumo de contenidos.
Es asi, como Colombia es el segundo exportador de bienes culturales de Sur América, con un 10.4 % de participación, según la Conferencia de las Naciones Unidas sobre el Comercio y el Desarrollo UNTACD, Creative Economy Report, 2013.
Asimismo, Colombia ocupa la posición de número 20 de 141 países en exportación de servicios creativos según, The Global Innovation Index, siendo la ciudad de Bogotá la encargada de Congregar el 92% de la oferta de servicios creativos del pais.
En efecto, según las estadisticas las Industrias Creativas y de Contenido aportan el 3.3% al PIB Nacional y el 5.8 % de contribución al desarrollo económico del pais, según la UNCTAD.
5.3 INDUSTRIA DE CONTENIDO EN COLOMBIA
En cuanto a la posición de la industria de contenidos audiovisuales, Colombia es el cuarto" productor de cine en Latinoamérica y el segundo exportador de bienes culturales de Sur América, con un 10.4 % de participación, según la Conferencia de las Naciones Unidas sobre el Comercio y el Desarrollo UNTACD, Creative Economy Report, 2013.
Por código CIIU la Cámara de Comercio de Bogotá tiene 816 empresas registradas que prestan servicios de producción, posproducción, distribución y exhibición de cine, videos, programas, anuncios y comerciales de televisión. La localidad que más las' concentra es Chapinero donde están ubicadas 245 empresas (hemos atendido 2 creadores y 49 empresas del sector de contenidos desde el inicio del programa de ICC).
Además de las producciones audiovisuales, las series web y los videojuegos, el sector se alimenta de otros servicios que también juegan un papel fundamental en la industria como la televisión, la publicidad, el cine, y otros asociados a la producción y postproducción audiovisual como efectos especiales, estudios de grabación, composición digital, animación 3D, corrección de color, digitalización, edición de diálogos, alquiler de equipos, audición de voz, contenido web, mezcladores de regrabación y compositores de música, entre muchos más, son los principales servicios que se generan alrededor de una industria cada vez más exigente y especializada en nuestro país.
Asimismo, existen varios aspectos que hacen atractivo el mercado colombiano para el ingreso de servicios a Colombia, dentro de los cuales se destacan':
9
1. Colombia cuenta con la tercera población más grande en América Latina, con 47,1 millones de habitantes.
2. Según Jp Morgan Colombia es el 2' pais más prometedor en LATAM Y el 2' pais con mejor clima de negocios de la región según Doing Business.
3. La clase media del pais se encuentra en aumento, representando aproximadamente 25% de la población colombiana.
4. Se espera que la clase media colombiana sea el 44% de la población en 2020 y e[ 60% en 2025.
5.4. AGENTES QUE COMPONEN EL SECTOR
En la producción de programas para el servicio público de televisión intervienen instancias gubemamentales, privadas, de naturaleza mixta y particulares (personas naturales).
5.4.1 Instancias gubernamentales
I Las instancias gubemamentales que inciden en aspectos de po[itica pública, regulación, vigilancia y control
1 | Ministerio de las Tecnologias de la Información y la Comunicación - MINTIC -4, entidad que se encarga de diseñar, adoptar y promover las politicas, planes, programas y proyectos del sector de las Tecnologias de la |
2 | Información v las Comunicaciones. Autoridad Nacional de Televisión - ANTV - 5, que incluye dentro de sus funciones las de adjudicar las |
3 | concesiones, licencias de servicio v espacios de televisión v promover v desarrollar la industria de la televisión. Comisión de Regulación de las Comunicaciones - CRC -6, la cual debe promover la competencia, evitar el |
4 | abuso de posición dominante v reqular los mercados de las redes v los servicios de comunicaciones. Agencia Nacional del Espectro - ANE - 7 se encarga de planear estratégicamente el uso del espectro |
5 | radioeléctrico, asi como su viqiiancia v control en todo el territorio nacional colombiano. Radio Televisión Nacional de Colombia - RTVC -8, entidad a cargo de operar la emisión de los canales públicos de Televisión Naciona[ y Regional y de programar y producir los contenidos de los canales Señal |
6 | Colombia V Señal Institucional. Dirección Nacional de Derecho de Autor 9, que diseña, dirige, administra y ejecuta las po[iticas |
7 | Qubemamentales en materia de derecho de autor V derechos conexos. Superintendencia de Industria y Comercio - SIC -10, que tiene entre otras funciones la de fortalecer los |
procesos de desarrol[o empresarial V los niveles de satisfacción del consumidor colombiano.
5.4.2. Casas productoras
El sector audiovisual del pais está conformado por empresas de diverso tamaño y tipo, en relación con e[ rango de producciones que realizan, los clientes o los fines con los que producen y la infraestructura técnica y de personal con la que cuentan.
Los productores atienden diversos tipos de demanda de contenidos: la de los canales privados que requieren programas; [as de las agencias de publicidad que requieren anuncios publicitarios; [a de los canales públicos nacionales y regionales, que requieren programas y mensajes institucionales; la de circuitos no masivos, entre los que se cuentan los audiovisuales para empresas, ONG, fundaciones, festivales y contenido en plataformas IPTV, redes sociales y portales de intemet.
Los canales de televisión producen el mayor porcentaje de sus contenidos en su área de producción interna. Algunos contenidos son producidos en la modalidad de producción por encargo, en donde el canal contrata una empresa productora a la que delega la producción'de un contenido bajo [a supervisión del canal.
5.4.3 Productores internacionales de contenidos y formatos
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Los productores internacionales de contenidos y formatos son empresas que realizan producciones o cuentan con un stock de producciones (películas, series, documentales, otros) y formatos (concursos, realities) que ofrecen para la venta a canales de televisión. Esta venta se realiza con condiciones especificas de número de emisiones y plazos de emisión y suelen realizarse a través de distribuidores de contenido o de los departamentos de venta de las grandes productoras (generalmente asociadas a canales y productoras de cine).
Los productores de formatos son empresas que han creados formatos originales para televisión que pueden ser replicados en otros países. Estos productores operan bajo el modelo de franquicias, en donde se venden los derechos de uso de la estructura del programa y el nombre para que sean adaptados a los intereses locales. Las franquicias más vendidas en el mundo de la televisión son las de los realities (tele realidad) y concursos, pero también se mueven en el marcado de los remakes (nuevas versiones de argumentos anteriormente
5.4.4 Distribuidores de contenidos
Las distribuidoras de contenidos son empresas que agencian la venta de derechos de emisión de obras audiovisuales finalizadas (enlatados), producidas por terceros (películas, series, documentales, otros).
Operan como representantes xx xxxxx productoras o realizadores independientes por comisiones de ventas y cuentan con un catálogo de producciones para ofrecer a los canales y plataformas.
5.4.5. Como esta diversificado el mercado
abo | de manera directa la producción o indirecta para llevar a cabo algún eje transversal en la cadena de producción: | |
Casas productoras de contenido | Su actividad se basa en crear contenidos según las necesidades | |
1 2 | Casas prestadoras de servicios de producción | prooias xxx xxxxxxx Su actividad se basa en producir contenidos, su experticia es el manejo de los procesos de producción; pueden no tener todos los equipos y requerimientos, pero su background permite gestionar y conseguir todo lo requerido para llevar a cabo cualquier tipo de |
3 | Casas productoras de contenido que a su vez prestan servicios de | oroducción. Estas casas realizan las actividades de creación de contenidos, producción audiovisual y posproducción |
4 | oroducción v posproducción Casas pos productoras | Estas casas se basan únicamente en realizar la parte de pos producción . es decir a partir del material grabado pueden llevar a cabo alguno o varios de estos proyectos: 1. Edición 2. Edición conceptual 3. Logger 4. Protools 5. Colorización 6. Animación 7. VFX Efectos digitales especiales |
8. Finalización | ||
El mercado de la producción audiovisual requiere para su funcionamiento una serie de servicios ya sea para llevar a c
5 Casas de animación Estas casas se encaman únicamente de realizar orovectos animado
Sin embargo, hay una serie de servicios transversales en las producciones que son realizados por personas o empresas dedicadas exclusivamente a estos; permitiendo de esta manera generación de empleo, especialización dentro xxx xxxxxxx y diversidad y competitividad .
11
1 | Alquiler técnico | - Alquiler de equipos técnicos (Cámaras, luces) - Venta de filtros y cintas - Dron - Alquiler de óptica - Alquiler de equipo especial (Xxxxx- grúas - Móvil |
- Vestuaristas
- Alquiler de vestuario
- Maquillaje
- Maquillaje FX
2 | Arte | - Directores de arte - Escenografia - Ambientadores - Utileros |
- | ||
3 | Alimentación | - Empresas proveedoras de caterinq |
- Empresas de casting | ||
- Asociaciones de actores | ||
4 | Actores | - Managers |
- Dobles -Acróbatas | ||
- Escuelas de actuación | ||
5 | Streaming | - Empresas que realizan streaming - Estudios de televisión |
- Maquillaje de alimentos
6 | Locaciones | - Buscadores de locaciones |
- Gestionadores de permisos PUFA | ||
7 | Soporte técnico | - |
- Estudios de fotografia
9 | Transporte | - Alquiler de modem para interne! - Proveedores de vanes - Proveedores de camiones |
- Proveedores de carros - Legales |
8 Comunicaciones - Alquiler o venta de celulares y sim
10 | Servicios | - Administrativos |
- Contables
-
'Esta lista contiene items básicos transversales en la producción
5.4.6 Canales públicos
1 | PUBLICO NACIONAL | RTVC |
2 | PUBLICO LOCAL | CANAL CAPITAL |
3 | PUBLICO REGIONAL | TEVEANDINA LTOA |
4 PUBLICO REGIONAL TELECARIBE
12
, .
lr-
5 | PUBLICO REGIONAL | TELEISLAS |
6 | PUBLICO REGIONAL | TELEANTIOQUIA |
7 | PUBLICO REGIONAL | TELEPACIFICO |
8 | PUBLICO REGIONAL | TELECARIBE |
9 PUBLICO REGIONAL CANAL TRO
5.4.7 Recursos FONTV para el desarrollo de la televisión publica
La ANTV es la Agencia Nacional Estatal de Colombia que tiene por objeto brindar las herramientas para la ejecución de los planes y programas de la prestación del servicio público de televisión, con el fin de velar por el acceso a la televisión, garantizar el pluralismo informativo, la competencia y la eficiencia del servicio y es apoyada por el Fondo para el Desarrollo de la Televisión (FONTV)
FONTV creado por la Ley 1507 de 2002 para el Desarrollo de la Televisión y los contenidos ha destinado para el 2018 sus recursos así
1 | RTVC | Resolución | 0001 | de | 2018 | $ 80,139.196434 | |
2 | TEVEANDINA | LTOA | Resolución | 0009 | de | 2018 | $ 7.193550867 |
3 | TELECAFE | Resolución | 0008 | de | 2018 | $ 9.365454408 | |
4 | CANAL TRO | Resolución | 0007 | de | 2018 | $ 8.540661.113 | |
5 | CANAL CAPITAL | Resolución | 0006 | de | 2018 | $ 5.200.654.676 | |
6 | TELEISLAS | Resolución | 0005 | de | 2018 | $ 5,991,597.935 | |
7 | TELECARIBE | Resolución | 0004 | de | 2018 | $00.000.000.000 | |
8 | TELEANTIOQUIA | Resolución | 0002 | de | 2018 | $ 9.907428.585 | |
9 TELEPACIFICO Resolución 0003 de 2018 $ 7.504.976.795
13
., ,
6. ESTUDIO DE LA OFERTA
5.2.1 Casas productoras que se presentaron a las convocatorias regionales del 2016 y 2017
CONVOCATORIA REGIONAL 2016 | |
No | Ofere~te .. |
1 . | FREELANCE CONTENIDOS AUDIOVISUALES SAS |
2 | NEW KIDS ONTV |
3 | IMAGEN 21 COMUNICACIONES SAS |
4 | VIDEO MOVIL SA |
5 | LlFECOM LIDA |
6 | MR COMUNICACIONES SAS |
7 | EMBEREK SAS |
8 | XXXXXX XXXXX AMA YA PRODUCCIONES |
9 | VIRTUAL TV COMUNICACIONES |
10 | PRATICAMENTE SAS |
11 | LA RED ILM SAS |
12 | VASE MEDIA SAS |
13 | UNION TEMPORAL CANEY |
14 | DIECISEIS 9 FILMS SAS |
15 | XXXXXX XXXXXXX BOGOTA XXXXXXX |
16 | NEW KIDS ONTV |
17 | SUMA PRODUCCIONES LIDA. |
18 | EL CHORRO PRODUCCIONES SAS |
19 | OLD BOY STUDIO SAS |
20 | XXXXXxXX XXXXXX XXXXXX |
21 | NEGRITA FILMS |
22 | TAYFER DE COLOMBIA LIDA |
.23 CONSORCIO CONECTADOS
14
. .
CONVOCATORIA REGIONAL 2017 | |
No | Oferente |
1 | XXXXX XXXXX X ATT AY XXXXXXX |
2 | TAYFER DE COLOMBIALTDA |
3 | MIRANDA PRODUCCIONES SAS |
4 | LA RED ILM SAS |
5 | VIRTUAL TELEVlSION LTDA |
6 | PRODUCCIONES CONT RAPUNTO |
7 | ECHANDO GLOBOS SAS |
8 | LAPOST ESTUDIO SAS |
9 | XXXXXX XXXXXXXXXX PRODUCCIONES Y CIA LTDA |
10 | DIECISEIS 9 FILMS SAS |
11 | XXXXXX XXXxXXX T ELEVlSION |
12 | KILOM BO EST UDIO DE CONT ENIDO SAS |
13 XXXXXX XXXXXXX XXXXX X
El canal en el marco de la Convocatoria regional 2017 en sus estudios previos solicitó unos requerimientos técnicos en la entrega de los proyectos, esto con el fin de garantizar la calidad técnica del producto final y de emisión:
6.1 Requisitos entrega proyecto convocatoria regional 2017
La entrega del proyecto debe hacerse en Disco Duro configurado para PC Y MAC particionado en lonnato EXFAT, esto con el fin de que la inlonnación se pueda trabajar en equipos con sistema operativo Windows y Apple.
Parámetros Técnicos:
1. CODEC DE EXPORTE PARA EL SERVIDOR (audio y video):
HD Emisión y master Contenedor: .MOV
Codec: XDCAM 4 2 2 a 50MB/S (1080i60)
Resolución: 1920 X 1080i, 29,97 Ips Nivel de audio: -12 dBls
Frecuencia de muestreo: 48 KHz
Sound Setting: Linear PCM stereo, sample size 16 bits NTSC Max 100ire y mínimo 7.5 ire de pedestal
Audio:
Mezcla xxxx canal 1 estéreo Mezcla xxxx canal 2 estéreo
HD Pista Internacional:
Debe entregarse un directorio por cada capitulo que contenga el video exportado por separado y cada uno de los canales de audio igualmente exportado por separado, todos deben tener la misma duración y esta debe ser igual a la duración del archivo de video.
15
, .
Formatos: Codee: FrameRate: Muestreo Audio: Resolución:
Relación Aspecto: Canales Audio:
WEB
Formato: Codee: FrameRate: Muestreo Audio: Resolución:
Relación Aspecto: Canales Audio:
Extensión .mov XDCAM 50 Mb/s
29,97 fps
Linear PCM 4BKhz - 16Bits 1920x10BOi
16:9
4 Canales estéreo
C1: Audio Presentaciones + Testimonios + Locución
C2: VoiceOver Traducción o doblaje -Dejar el canal en caso futuro de Requerir hacer traducción o doblaje~
C3: Música graficación + Musicalización programa C4: Sonido ambiente + Diseño sonido + Efectos
Extensión .mp4 H264
29,97 fps
ACC 48Khz - 24Bits 720x480
16:9
1 Canales estéreo - C1 Full Mezcla
6.2 Los proyectos que ganaron la convocatoria presentaron las siguientes propuestas a nivel técnico:
Propuesta Técnica Dieciséis 9 Films
RECURSO TÉCNICO DE PRODUCCiÓN | EQUIPOS GRABAC | iÓN | ||
PROYECTO No. 2 PROPONENTE
DE PURA CEPA D1ECIS8S 9 FILMS SAS
ópticas, | accesorios, | etc.) | , | Pro ful! frem | rT'Ontura pi Mini |
(Cá~é!lras, registro de sonido,
CANTIDAD
MARCA REFERENCIA
ESPECIFICACIONES TÉCNICAS
Cámara mini URSA 4 baterias IDX para 12 horas de trabajo continuo | 1 | Blackmaglc | o4k | permte carrofar entre las lentes fotográficas EFo las |
lentes Pl y 84. |
4.6K incorpora filtros NO,
Helicóptero (Drone) con dos
baterias xx xxxx | |||||
. ÓPTICA | CANTI~AO | ¡; | MARCA | REFERENCIA . | CARACTERlsncAS |
1 Phantom Vision 4
otros | ||||
LUCES | CANTIDAD | MARCA | REfERENCIA | CARACTERIST1CAS |
Kit de lIumnaclón profesional | 1 | ldoblo | D2001l | LEO Video light |
Set de óptica 1 CO"llact prime
Gran Angular14rrm, 135nm y
Láfll)aras J LEO
16
, '
ACCESORIOS | CANTIDAD | MARCA | RfFERENOA | CARACTERISTICAS |
Monitor | 1 | Xxxxxxxx | ||
FoUow focus | 1 | Redrock | Micro | |
Mattebox | 1 | 4x4 | ||
SONIDO | CANTIDAD | MARCA | REFERENCIA | CARACTERlSTICAS |
Micrófono | 2 | SENNHElSER. | Micrófonos Inal.1lTtlrlcos | |
Micrófono Boom | 1 | SemHElSER | Boom | |
Mixer | 1 | Sound Devices | 4 Canales | |
Grabadora | 1 | TASCAM | ||
Caña | 1 | |||
Zepellng | 1 | |||
Perro | 1 | |||
EQUIPOS | CANTlDAO | MARCA | REFERENCIA | CARACTERlSTICAS |
Portátil para rodaje | 1 | MAe | Mac book pro | Pantalla 15" |
Trípode | 1 | Manfrotto. | Mba g 90 | |
Xxx!n M | 1 | DJI |
Porta jib 1 Libec t 102
RECURSO TECNICO OE POST PROOUCCIÓN
EQUIPOS POST PRODUCCiÓN
ESPECIFICACIONES TÉCNICAS
PERIFÉRICOS Y
I (Edición. graficación.
animación, post producción de
! sonido. etc)
Sata prildpal de edmn Mac Pro 2x2, 93 Ghz 6 Core Inel Xeon 10 Gb 1333 MHz DDR3 ECC MaciJtx:sh HD ATI RaOeon HD 5670 1024 M8 HOO3825'M3NR
App~ IMAC, pan." 2r Procesador 2><2 3,4 GHz In~1 Core 7. MelTl)ria 16 GB 1333 MHz DDR3. AMD Rae.on HD
6970M 2048 M8
Badl.-UPS Pro con ahorro de energla de APC 1000
Ups ~ Power-saving Back-ups Pro 1300
Discos duros en red de 8 leras
CANTIDAD
2
1
3
1
4
SOFTWARE
swttde adobe Inal cut davi1sy
phobshop, AJer EéCt, IlJstabr
(Memoria, procesador, discos, etc)
Dos procesadores graloos AMO
~epro 0500 con 3GB de VRAM cJu.1linacenamien[) 256 G8 conigurable a 500GB o HB. 4 puertls usa 3.0. 2 GB Etlernel
HDMI1.4 ULlA HD. Wleless 802, 1,. 81uetlo~ 4,0. OS x
voseme versi:)n 10.10
PLUGGINS
Propuesta Técnica Virtual Televisión Ltda.
ANEXO 11 - DESCRIPCiÓN DE RECURSOS TÉCNICOS
tPROPONENTE VIRTUAL TELEVISiÓN LTDA
CAMARA CAN NON S O
1 XXXXXX
MARKIII
RECURSO TÉCN1CO DE PRODUCCiÓN (Cámaras, registro de sonido, | EQUIPOS GRA | BACiÓN | ||
CANTIDAD MARCA REFERENCIA ESPECIFICACIONES TÉCNICAS | ||||
ópticas, accesorios, etc.) | Sensor de fOrmato completo y22,3 megapbsles. PF en 61 puntos. Disparos conÜnuos de 6 fps Sensibilidad ISO 000-00 000, ampliable a ISO 102400. Vídeo Full HO con control manual | |||
Salida HOMl sin compresión en Ful1 HO 4.2.2
de a bIts. ProcesadorOIGIC 5+ de 14 bIts. Protección contra las ¡ndemencias meteorológicas.
Pantalla de 8,11 cm (3,21 y' 040000 pbsles. XXxx HDR.
17
, .
ÓPTICA | 4 | XXXXXX | LENTES EF 40mm - EF 24-105mm. EF | ||
SOmm. EF 1DO-300mm | DRONE DJl INSPIRE 1 con zenmuse | x5 | |||
ORONE | 1 | DJI | INSPIRE 1 | ||
camera and 3 axis gymbal | |||||
Cámara calidad 4k 1920 x 1080 timelapses incorporado. Velocidad 120 cuadros. sumergible con accesorios para grabaciones | ||||
GO PRO | en condiciones y situaciones extremas con todo el grip, cuatro baterías, un cargador y | |||
1 GO PRO HER04
Ute Panel Led 30 X 30 | 2 | Rosco | led Panel | |
SOLAS LEO | 2 | Rosco | Led Panel | |
Lowel | 2 | Xxxxx | ||
Xxxx 650 | 2 | Arri | 650 | |
Kinos 120 x 4 | 2 | Kinoflow | 120 x 4 | |
Micrófono boom | 2 | |||
Mixer | 1 | Azden | ||
Grabadora de sonido | ||||
Grabadora de sonido Taseam | 1 | Tascam | Tascam | |
Micrófono boom cámara | 2 | RODE | ||
Micrófono inalambrico | 4 | SENNHEISER | EW 100 G3 | |
Trioode | 4 | Manfrotto | Varias | |
Audífonos | 4 | Sony | ||
Batenas oortátiles fCámarasl | 20 | |||
dos ta~etas.
Grip | 1 | (15 tripodes e-stand, 15 mafJer, 15 galletas, 15 centunes, 15 caimanes, 20 pinzas metálicas, 3 juegos de cajones, 3 pantallas de sol, 3 espejos, 3 practicables, 20 banderas. 1 maleta de red, 4 pantallas de difusión 1x1. 2 trípodes 250, 2 trípodes 150, 3 escaleras, 6 telas negras, 10 manfrotos, extensiones de coniente). Sel de Filtros y |
difusores. Flex.
RECURSO TECNICO DE POST .. PRODUCCiÓN | ESPECIFICACIONES TÉCNICAS | \ |
(Edición, grafica clón, animación, post producción'de | CANTlDAD | SOFTWARE | (Memoria, procesador, discos, | PERiFÉRICOS Y PLUGGINS |
sonido, etc) | etc) Memoria RAM de 16 GB |
DDR3. DISCO DURO 4 PUERTOS USB 3.0 • 6 PUERTOS FlASH DE 500 GB • 2 lHUNDERBOL T2 • 1 PUERTO HDMI • 4
Sala de Ingesta y log 1 Final Cut Pro PROCES/lDORES 3.7
GHz OUAD CORE INTEl XEON ES DE 4
PUERTOS FIREWARE 600.2 PUERTOS DE RED
4 PUERTOS USB 3.0 • 6 PUERTOS lHUNDERBOL T2 • 1 PUERTO HDMI • 4
PUERTOS FIREWARE 800 - 2 PUERTOS DE RED
NÚCLEOS
Memoria RAM de 64 GB DDR3 ECC • DISCO DURO FlASH DE 500
GB.2 PROCES/lDORES 3.7
GHz QU/ID CcRE INTEl
XEON ES DE4
Sala de edición 4K 1 Final Cut Pro
Salas de graficación
SALA DE SONIDO
ADOBE CREA TlVE
ClOUD • After Efects
1 ce 6.0 - lIustrator CC
6.0. Photoshop CC 6.0. Cimema 40
1 PROTOOLS
NÚCLEOS
Memoria R/lM de 64 GB DDR3 ECC • DISCO DURO FlASH DE 500
GB.2 PROCES/lDORES 3.7
GHz QU/ID CcRE lNTEl XEON ES OE4 NÚCLEOS
Memoria RAM de 16 GB DDR3. DISCO DURO FlASH DE 500 GB - 2
PROCES/lDORES 3.7 GHzQU/ID CORE INTEl XEON XX XX 0 XXXXXXX
0 XXXXXXX USB 3.0 .6 PUERTOS lHUNDERBOL T2 • 1 PUERTO HDMI - 4
PUERTOS FIREWARE 800 • 2 PUERTOS DE RED
4 PUERTOS USB 3.0 • 6 PUERTOS lHUNOERBOl T2 • 1 PUERTO HDMI • 4
PUERTOS FIREWARE 800 • 2 PUERTOS DE RED
18
7. ESTUDIO DE LA DEMANDA
7.1 Operadores de Televisión abierta
A excepción de los canales públicos nacionales y regionales, la operación de televisión abierta radiodifundida se materializa a través de contratos de concesión por periodos de 10 años. Los operadores del servicio público de televisión radiodifundida en Colombia se clasifican según el cubrimiento de las señales de los canales operados y la naturaleza comercial de su actividad.
7.1.1 Cubrimiento .
Según el área de cubrimiento de la señal, los operadores se clasifican en:
7.1.2 Nacionales
Son los operadores cuyos canales de televisión abierta radiodifundida cubren todo el territorio nacional. En Colombia hay tres operadores en esta clasificación: RTVC, Caracol y RCN, Para los dos últimos, la concesión se otorga mediante licitación pública, En el caso del Canal Nacional de Operación Pública,16 operado por RTVC, se concesionan los espacios mediante licitación pública, La ANTV competente puede concesionar los espacios a uno o varios concesionarios.
7.1.3 Regionales
Son operadores cuyos canales de televisión abierta radiodifundida cubren regiones. En el pais hay ocho (8) operadores regionales.
7.1.4 Locales
El servicio público de televisión local es el que prestan operadores en un área geográfica continua, que no debe superar la del municipio, distrito, área metropolitana o asociación de municipios. Los operadores pueden prestar el servicio con o sin ánimo de lucro. La concesión se otorga mediante licitación pública.
7.2 Naturaleza empresarial y fines de lucro de la televisión abierta
Según la naturaleza empresarial y los fines de lucro los operadores se clasifican en:
7.2.1 Públicos
Son las instituciones estatales que prestan el servicio de operación nacional de radiodifusión abierta, Radio Televisión Nacional de Colombia - RTVC-, opera produce y programa los canales Señal Colombia (educativo y cultural), Señal Institucional (institucionai) y opera el canal de operación pública.
7.2.2 Privados con ánimo de lucro
Son empresas privadas a las que se les ha adjudicado una concesión para operar un canal nacional radiodifundido abierto de naturaleza comercial. En Colombia hay hasta la fecha dos operadores privados de cubrimiento nacional: Caracol S.A. y RCN SA Hasta hoy hay un (1) canal de televisión local con ánimo de lucro, para la ciudad de Bogotá, denominado City TV.
7.2.3 Privados sin ánimo de lucro
En el pals sólo la televisión local tiene la modalidad de ser con o sin ánimo de lucro. El último directorio de operadores de televisión local sin ánimo de lucro, de la ANTV, relaciona veinticuatro (24) operadores vigentes en 17 municipios y áreas metropolitanas en el pais,
19
7.2.4 Mixtos o empresas comerciales e industriales del Estado
La operación de los canales regionales es de carácter público en su operación y comercial en su programación. En la actualidad hay ocho (8) canales regionales de televisión.
7.2.5 Operadores de televisión cerrada por suscripción (Satelital y cableada)
En televisión cerrada se requiere del pago de una suscripción o asociación a la elT]presa prestadora del servicio. Existen dos modalidades tecnológicas de prestación del servicio de recepción de la señal, por satélite o por cable.
7.2.6 Privados con ánimo de lucro
Son empresas privadas a las que se les ha adjudicado una concesión para operar un sistema de televisión. con una cobertura dependiente del permiso otorgado.
Según directorio de la ANTV20 ajunio de 2016 hay 62 operadores de televisión cerrada por suscripción.
7.2.7 Privados sin ánimo de lucro
En esta clasificación se encuentran los operadores de televisión comunitaria, servicio prestado por comunidades organizadas sin ánimo de lucro, para producir su propia programación. A junio de 2016 la ANTV21 reporta 661 operadores de televisión comunitaria con licencia vigente.
8..FUENTES DE INFORMACiÓN
• https:/Iwww.colombiacompra .gov .co/ciudadanos/glosario/esludio-de-mercado
• xxxx://xxx.xxxxxxxx.xxx.xxxxx-
conlenUfiles mfl1431540945PMS Colombia Audiovisuales 2015.pdf
• xxxx://xxx .procolom bia .co/ com p ra do res/ es/ exp lo re-o portu n idades/ ci ne-y- televisi-n
• xxxxx:/Xxxx.xxxx.xxx.xx/xxxxx.xxx/xxxxxx/xxxxxxx/xxxx/0 074-la-induslria-audiovisual-en- colombia-corno-motor -de-crecimiento
• xxxxx:xxxxx.xxx.xxx.xx/Xxxxxxxx
• hllp:llvideo. xxxxxxxxxxxxxxxxxxx.xxx/xxxxx/xxxxxxxxxxxxx-xxxxxxx-xx-xxxxxxx-xx-xx- audiovisual
Elaboró: Xxxxx Xxxxxxxx Xxxxx - Productora Ejecutiva ;J:>G~
Reviso: Xxxxxxx Xxxxxxx Reviso: Xxxxx Xxxxxx'l)\"o~.
20